匆匆紐約趕回來，希望到亞洲大學現代美術館，與導覧義工，分享即將在四月開展的趙春翔藝術，心中百味雜陳。
與藝術界朋友見面，他赤祼祼地告訴我，趙春翔是杭州藝專畢業，吳大羽學生輩當中，才氣最平庸的，夜拍流標連連，甚至暗示我趕快出清，獲利了結。
在去返紐約的飛機上，16個多小時，我睡睡醒醒，一路思考這個好朋友的寶貴見解，些許難過，一方面，為趙春翔孜矻一生，沒被理解，惆悵懊惱。但，更難過的是，號稱最懂藝術的專家之一，這樣看藝術，這個平台，怎麼叫人信賴。
第一次看Cy Twombly的作品，被畫面雜亂無章所苦，直覺認為，那怎麼叫藝術；同樣的，日前接觸Günther Förg晚年彩點作品，也覺得畫面亂如雜草，直到我去了紐約H&W大展廳，看他完整大展，整面牆的大原作，磅礴氣勢，我當場改了觀，尢其聽完策展人解說，更加地恍然大悟。
藝術的水，真的很深，這個社會，說濫，比說好容易，說假，比說真簡單，因為不需要舉證，還可以凸顯自己內行與清高。
其實，眼見，不一定為憑，更何況許多來自非眼見的推測與判斷。
我忍不住要問，習慣批評趙春翔的人，究竟看過他的多少原作、大作？許多學者，為人情寫文章，翻了翻傳記書，連原作都沒看過，是在冷氣房寫稿的。抄襲的抄襲，連圖檔都是拿著畫冊翻拍。
知識份子的獨斷、蒼白與不負責任，古今皆然。
一個人一辈子能忠於自己角色，認真做好、做滿一件事，就值得肯定。至於成就大不大，那是外界的看法，行情高不高，上不上得來，牽涉的因素，更為複雜。
去紐約拜訪藝術市場前輩Brett Govry，他在國際大拍賣公司早已功成名就，當我問他為什麼還要自己跳下來開畫廊？他告訴我，許多人對藝術品一知半解，如果作為一個重要畫廊主持人，可以近距離落實一些理念，或許可以改變美術史發展。
我望著他自信的眼神，一股敬佩之情，油然升起⋯⋯。
也許，我該更努力為趙春翔說說話！
作者為典藏雜誌社社長
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