娛樂

蔡鎤銘/淡江大學財務金融學系兼任教授 2026年除夕夜，中國大陸的春晚舞台不再只是影視歌舞的盛宴，更成為全球科技業矚目的焦點。當宇樹科技的機器人手持金箍棒、腳踩機器狗組成的「筋斗雲」霸氣登場，當松延動力的仿生人形機器人與蔡明同台飆戲、逼真程度讓觀眾難辨真偽，當一台台機器人整齊劃一地完成後空翻、跑酷甚至連續單腳空翻等高難度動作時，全球觀眾的「CPU」彷彿都被這波操作給燒壞了。這不僅是一場熱鬧的春節晚會，更是一場由中國大陸企業主導、震撼全球的人形機器人實力大閱兵，引發海外社群媒體上一片驚嘆與反思。 如果說2025年春晚宇樹科技的H1機器人扭秧歌是「一枝獨秀」的驚豔亮相，那麼2026年的春晚則毫無疑問是人形機器人的「集團軍作戰」。今年的節目中，宇樹科技、松延動力、魔法原子、銀河通用等多家企業的機器人輪番上陣，將春晚變成了全球規模空前的機器人競技場。這種「組團」亮相的現象，背後是產業從單純的技術展示向品牌競爭過渡的鮮明信號。 對企業而言，登上這個擁有十幾億觀眾的舞台，其價值遠超一般的廣告投放。這不僅是向全國人民拜年，更是向資本市場、潛在客戶以及全球競爭對手的一次公開閱兵。有業內人士指出，春晚的曝光度對於企業獲取政府訂單、推動大型企業的概念驗證項目具有關鍵的撬動作用。尤其對於松延動力這類成立不久的年輕公司，春晚成為了一個巨大的品牌放大器，讓「小布米」這樣的萬元級消費機器人一夕之間走進千家萬戶的認知，為後續進軍C端市場鋪墊了國民度。儘管市場傳聞參與春晚的合作門檻極高，甚至涉及巨額投入，但相較於其帶來的品牌價值與產業背書，這場「超級盃時刻」的投資回報顯然相當可觀。 今年春晚帶給全球觀眾的最大衝擊，莫過於機器人技術的飛躍式進步。回想2021年機器狗「犇犇」的簡單拜年，再到2025年H1略顯笨拙的秧歌舞，到了2026年，《武 BOT》節目中的宇樹G1機器人已經能流暢地完成一系列全球首創的高難度動作：連續花式翻桌跑酷、彈射空翻高度超過3米、兩步蹬牆後空翻，甚至是大回旋七周半。數十台機器人在高速跑位中實現了超低延遲的協同控制，其精準度與穩定性令外界咋舌。 這種技術上的降維打擊，直接引爆了海外社交媒體。許多外國網友反覆觀看影片，甚至懷疑這是否是電腦生成的動畫特效。從「這真的是真的嗎？」的疑惑，到「為什麼美國投入數十億美元研發多年，卻被遠離資金中心的中國公司輕鬆超越？」的靈魂拷問，矽谷與波士頓動力等傳統強隊彷彿都被迫陷入了沉思。這種震撼不僅來自於動作的流暢，更源於背後「運動智能、協同能力和控制技術」已進入一個高度成熟的新階段。正如有科技博主所言，這種集群機器人的精準控制，為未來在工廠、倉庫等實際場景中的大規模協同作業奠定了堅實的技術基礎。 如果說高難度的動作展現了人形機器人的「肌肉」與「運動神經」，那麼松延動力在春晚小品《奶奶的最愛》中帶來的仿生人形機器人，則直接挑戰了人類對於「機器」與「生命」的認知邊界。當那個擁有與真人別無二致的面容、能夠做出眉毛上揚、眼瞼自然眨動、嘴唇隨台詞精準開合，甚至帶有呼吸起伏感的仿生機器人出現在舞台上時，現場觀眾一度屏息，幾乎無法分辨台上誰是演員、誰是機器。 這種強烈的「人味」背後，是極為細膩的硬科技支撐。為了在30天內完成這款仿生機器人，研發團隊在僅巴掌大的頭部內，塞進了32個驅動動作的微型電機，僅嘴部就部署了12個自由度以解決發音與嘴型同步的難題。更首次在頸部安裝了3個自由度，讓機器人能做出側頭、探身甚至45度微仰視的細膩動作。配合高達60Hz的表情控制頻率與自研的多模態交互大模型，機器人徹底跨越了「恐怖谷」，其端到端交互時延被壓縮在1.15秒以內，真正實現了「話音剛起，表情已至」的流暢與自然。這種仿生技術的突破，不僅是為了舞台效果，更預示著未來人形機器人以更具親和力的姿態進入家庭、提供情感陪伴與照護的可能。 春晚的高光時刻，如同給火熱的人形機器人賽道再添一把乾柴。從摩根士丹利預測2026年中國大陸人形機器人銷量將成長133％，到預估2050年全球市場規模將達5兆美元，各種樂觀的數據層出不窮，資本市場的熱情幾乎溢出螢幕。然而，聚光燈之外，行業競爭早已進入白熱化，今年也被視為從「技術驗證期」加速邁向「商業爆發期」的關鍵分水嶺。 目前，制約人形機器人爆發的核心瓶頸仍在於「大腦」，即具身智能大模型的泛化能力不足，缺乏真實物理世界的數據積累。儘管基礎的運動硬件供應鏈正趨於成熟，甚至走向「平權」，但真正的護城河在於核心零部件的自研能力、數據積累以及將技術與特定應用場景深度結合的能力。正如業內人士所言，掌聲屬於精彩的表演，但訂單只屬於能解決實際問題的能力。2026年，行業將迎來殘酷分化，資本的估值邏輯正從追捧「概念與熱度」，轉向審視「可驗證的落地進度與營收能力」。對於無法在商業化上實現閉環的企業而言，春晚的熱鬧過後，等待他們的或許將是殘酷的淘汰賽。 2026年春晚，中國大陸的人形機器人軍團用一場史無前例的集體演出，向世界展示了從核心部件、運動控制到仿生交互與集群協同的全方位實力。這不僅是科技與文化的交融，更是中國大陸先進製造業從跟跑到並跑、甚至在某些領域開始領跑的一個縮影。從實驗室的樣機到春晚的舞台，再到未來的工廠與家庭，人形機器人正在加速從「昂貴的玩具」蛻變為真正的「生產工具」與「情感伴侶」。當全球目光聚焦於這場東方盛宴，一個由機器人重塑勞動力結構與人類生活方式的時代，已悄然拉開序幕。 ※以上言論不代表梅花媒體集團立場※

張良任/前駐香港代表 全世界有職業賽馬的國家地區大約有60多個。鄰近的地區以香港的賽馬最為知名，1846年首次正式比賽，但職業化始於1971年。 觀賞或下注賭馬要對馬有基本的認識與了解。一匹馬的優劣要看血統、體型結構、訓練、場地及臨場的情況。有啦這些基本的條件，還要看練馬師的功力以及騎師的騎術。 ㄧ、參與職業競賽的馬匹都是所謂的純種馬（thoroughbred)。他們的特點就是奔跑的速度快，血統純不純正構成了潛能的上限。 二、優良的體型結構是基本的要件。胸部深而寬表示肺活量大，耐力好；背部要平順而且要有彈性，騎師的掌控會比較妥當；肩部傾斜角度要適中，步幅才會大，速度也會比較快；四肢的關節正常，肌肉發達、強韌有力。不過，馬匹的身形較長不適合跑短途，因為爆發力會比較不足，比較適合跑長途；跑短途的馬臂部要寬大結實，腿部的肌肉線條要很明顯堅實。 三、訓練到位。針對不同的馬有不同的訓練方式。馬匹通常有晨練，大概都在早上4點多鐘就開始了，由訓練員或練馬師來執行。先練慢步，再循序漸進練衝刺。鍛鍊心肺耐力。爆發力、肌力及轉彎時的平衡感。 四、營養。馬匹的三餐飲食都有專人負責調配，要能維持適當的體重，並增加肌肉。主食是乾草（hay), 提摹西草（Timothy hay), 還有穀物混合飼料，包括燕麥、大麥、小麥等。香港有一份報紙，針對每一匹馬每一天吃了什麼都有詳細的記載。 五、場地。馬跟人一樣有的馬適合跑短途1000～1200公尺；有的適合中途1400～1800;有的適合長途2000～2400公尺。英國、紐西蘭及澳洲的馬比較喜歡跑草地。美國的馬比較喜歡跑乾快地；還有一些馬適合跑爛泥地。中東的馬適合跑沙地。英國賽馬場是向左轉，而香港沙田的馬場是右轉，因此馬匹運到香港之後要訓練跑的方向。 六、臨場表現。馬匹出賽之前都會先在亮相圈漫步，讓公眾評斷。馬的眼睛一定要明亮，看起來炯炯有神。兩耳向後表示心情不佳；向前，則表示對環境好奇；一前一後，則表示對情況有些疑惑；兩耳聳起表示具有戰鬥意志。皮毛光亮表示健康情況良好；呼吸均勻，表示情緒穩定；走路有彈性，有節奏感，表示身體健康，心情愉悅；一面亮相一面流大汗表示精神緊張，出賽時不易操控；一面走一面排泄，可能身體有狀況。最重要的要查看肌肉的結實狀況，馬頸是否有強韌的肌肉線條。 有些馬出閘很快，跑在最前面帶頭，但結果卻是墊後，針對這種性質的馬就要看騎師的操控了。有些馬喜歡後上，到最後400米才全力衝刺，以後來居上之姿獲勝。馬性不同，騎師操控的方式與步速也有所不同。 七、騎師。他們的標準體重大概在50到55公斤之間，身高155到168公分之間。馬匹重量大概在480到500公斤之間。騎師以馬匹十分之一的體重要操控高速奔馳的賽馬很不簡單，而且有危險性，需要經年累月累積經驗。 在香港參賽的馬 90 %都是閹馬。主要是性格穩定、表現能夠持久，管理比較容易；未去勢的公馬（stallion）通常攻擊性強、看到母馬會躁動分心、情緒波動較大。 一匹公馬如果成績優異，通常三到四歲就退役去配種，可以賺很多的錢。閹馬沒有配種的價值，但可以持續比賽到八歲左右。根據統計，閹馬的爆發力不一定比完整的公馬差，但穩定性通常更好。馬的年齡計算方式不同，南半球的馬每年8月1日大一歲，北半球馬則是1月1日開始計算。 附記：2001年馬英九以台北市長的身分訪問香港，香港政府鑒於他喜歡晨跑，就特別開放賽馬場供他在早上鍛鍊，港府此舉ㄧ時傳為佳話。 ※以上言論不代表梅花媒體集團立場※

農曆春節期間，不少台灣民眾選擇與《後宮甄嬛傳》馬拉松直播共度假期，「甄嬛陪過年」已連續多年成為特殊年節現象。這股熱潮近日引起英國廣播公司（BBC）關注，專文報導指出，這部中國大陸宮鬥劇在台灣超越兩岸政治紛擾，成為許多觀眾的「新年必備良伴」。 76集宮鬥經典　疫情催生集體追劇文化 《後宮甄嬛傳》2011年首播，共76集，改編自作家流瀲紫同名小說，講述清朝雍正年間，甄嬛從選秀入宮、歷經權力鬥爭，最終成為皇太后的故事。該劇當年在華語圈掀起宮鬥劇風潮，至今仍具高度話題性。 2022年疫情期間，不少民眾春節選擇宅在家中，加上電視台在YouTube推出24小時不間斷播出，觀眾一邊追劇、一邊在聊天室留言互動，逐漸發展成為每年固定上演的「集體觀看儀式」。BBC引述台灣媒體報導指出，去年春節直播累計觀看人數突破2000萬人次，今年首輪播出「皇上駕崩」橋段時，更吸引逾6萬7000人同時在線。 32歲資深劇迷馮緯丞接受BBC訪問時表示，自己最喜歡看網友在聊天室創作諧音梗，或以時事對應劇情，「那種共時互動很有趣」。他坦言，雖然兩岸關係緊張，但從藝術角度來看，該劇並未涉及統獨議題，因此並不排斥收看。 文化現象延伸至現實生活 「甄嬛熱」也走出螢幕。BBC報導，台北西門町一間同志酒吧今年首度舉辦《甄嬛傳》主題變裝皇后秀，表演者重現「熹妃回宮」等經典場景，吸引大批粉絲朝聖。表演者米樂受訪表示，每年過年不論吃年夜飯或打牌，電視都會播放《甄嬛傳》，已成固定習慣。 新加坡國立大學政治學系副教授莊嘉穎分析，該劇拍攝於中國大陸國家主席習近平上台之前，劇情著重人性與權力描寫，與當前政治宣傳距離較遠，因此較不易引發反感。他認為，此現象也反映台灣社會並不排斥中國文化本身，而是區分文化與政治。 大陸國台辦發言人朱鳳蓮2024年曾表示，樂見台灣民眾喜愛中劇；陸委會則回應，台灣民眾可自由選擇觀看各國影視作品，並指出《甄嬛傳》曾在大陸一度遭禁播，凸顯對岸對影視內容的政治干預，難以獲得台灣社會認同。 為何過年看甄嬛、不看如懿？ 值得注意的是，同為流瀲紫作品改編的《如懿傳》，卻未形成春節重播熱潮。近日有網友在社群平台發問：「為什麼過年看《甄嬛傳》，不看《如懿傳》？」引發討論。 多數網友認為，《如懿傳》整體氛圍壓抑沉重，劇情充滿悲劇與人性陰暗面，包括皇子公主夭折、嬪妃悲痛、自焚與家暴等橋段，與年節喜氣氣氛不符。反觀《甄嬛傳》雖同樣描繪權謀鬥爭，但主角從低谷逆襲、復仇成功，節奏明快、爽感十足，更符合過年「看得痛快」的觀影需求。 從聊天室狂刷台詞到主題變裝秀，《後宮甄嬛傳》在台灣已超越單純戲劇，轉化為節慶文化的一部分。當「臣妾做不到啊」再次在新春響起，這場跨越15年的宮廷故事，仍在台灣螢幕前持續上演。

美國資深影星勞勃杜瓦（Robert Duvall）辭世，享壽95歲。他的妻子露西安娜杜瓦（Luciana Duvall）16日證實消息，表示杜瓦已於前一天在家中安詳離世。 露西安娜發表聲明指出：「昨天，我們向我摯愛的丈夫、珍愛的朋友，以及我們這個時代最偉大的演員之一告別。」消息傳出後，影壇與影迷紛紛表達哀悼。 勞勃杜瓦演藝生涯長達一甲子以上，以沉穩內斂卻極具張力的表演風格著稱，是好萊塢公認的實力派演員。他在1983年電影《溫柔的慈悲》（Tender Mercies）中飾演落魄鄉村歌手，細膩詮釋角色的悔悟與重生，隔年榮獲第56屆奧斯卡金像獎最佳男主角獎，奠定影帝地位。 除了奧斯卡肯定，他在多部經典作品中的演出同樣令人難忘，包括在《教父》（The Godfather）系列中飾演黑幫律師湯姆海根（Tom Hagen），以及在越戰題材電影《現代啟示錄》（Apocalypse Now）中詮釋個性鮮明的中校角色，台詞與形象至今仍為影迷津津樂道。 勞勃杜瓦以紮實演技與對角色的高度投入聞名，無論主角或配角都能賦予角色靈魂，被譽為「演員中的演員」。他的辭世象徵一個好萊塢黃金世代逐漸遠去，但留下的大量作品，仍將持續影響後世電影創作。

大陸央視年度重頭戲《2026年春節聯歡晚會》將於今（16日）晚間8點登場，官方稍早公布完整節目單。在眾多演出名單中，台灣藝人動向格外受到關注，今年共有多組人馬參與不同節目，其中由8位台灣藝人同台演唱的《寶島戀歌》被視為一大亮點；此外，張鈞甯與言承旭也將分別現身舞台。 根據公布內容，本屆春晚共規劃49個節目，形式涵蓋歌舞、戲劇、相聲小品、戲曲、雜技與創意表演，並設有多個分會場。台灣藝人方面，演員張鈞甯將在開場後不久登台，與周慧敏、梁詠琪、秦海璐、薛凱琪、熱依扎等人共同演唱歌曲《立春》，也是今晚最早亮相的台灣面孔之一。 F4成員言承旭則與陳小春、羅嘉豪、易烊千璽合作帶來《智造未來》，安排在晚會稍後時段演出。 至於被安排在中段登場的歌曲《寶島戀歌》，則集結胡德夫、辛曉琪、伊能靜、周傳雄、蘇有朋、侯佩岑、歐陽娜娜與陳立農共8人同台。幾位藝人近年多在大陸發展，對當地觀眾而言並不陌生，合體演出也被外界視為晚會的重要橋段之一。 除了台灣藝人，節目單還網羅不少國際及兩岸三地知名明星，包括成龍、郭富城、迪麗熱巴、易烊千璽、王菲等人。外國表演者方面，則可見美國歌手約翰傳奇（John Legend）、愛爾蘭天團西城男孩（Westlife）等登台助陣。 央視指出，今年春晚除在大陸播出外，也將透過多語言平台向全球轉播，涵蓋超過200個國家與地區。

騏驥迎春至，萬象啟新程！大陸中央廣播電視總台2026年春節聯歡晚會已順利完成第四次彩排，各類節目經精心打磨更加成熟，演員表演狀態飽滿，節目銜接流暢。 據《看台海》報導，首登總台春晚的侯佩岑表示，春晚是春節不可或缺的儀式，她希望「所有在外的遊子在回家團圓的同時，可以一起感受到中華文化的氛圍。」同樣首登春晚的張鈞甯說，「站在台上有澎湃到想要掉眼淚的感動」，她認為春晚是凝聚海內外華人的重要活動，能參與其中「非常開心，很榮幸，也倍感壓力」。 總台馬年春晚以「騏驥馳騁勢不可擋」為主題，整場晚會充滿歡樂喜慶，將在除夕夜為觀眾呈現昂揚奮發、溫暖喜慶的文化盛宴。 智能科技加持 春晚融入未來感 上月中旬，央廣總台宣布，銀河通用機器人成為本屆春晚指定具身大模型機器人，帶來科技與藝術的深度融合。銀河通用機器人將以精湛技術、溫暖交互和創新場景，為晚會注入未來感科技溫度，成為智能科技與國家級盛典的共鳴亮點。 另在本月4日的春晚新聞發布會上，央廣總台介紹了這次節目創作及科技應用的亮點。8K製作全面採用國產化設備，豎屏春晚首次應用NVI（Network Video Infrastructure）全媒體超高清制播技術，打造沉浸式觀看體驗。三維菁彩聲技術將全鏈路還原現場震撼音效，無障礙版本也將同步直播，結合手語表演與AI字幕，實現「讓愛無礙」。 視覺與聽覺雙重震撼 AI技術突破 總台持續推進大小屏融合傳播，觀眾可透過央視頻客戶端在電視、手機、平板和電腦間無縫切換。AI賦能節目中，AIGC實景特效技術首次應用，打造震撼互動視效。舞美設計簡約大氣，由14組數控翻轉模塊組成的「奔馬」裝置，搭配燈光色彩營造萬馬奔騰舞台效果，呈現極具視覺震撼的春晚盛況。 在即將迎來馬年除夕之際，央廣總台《2026年春節聯歡晚會》將以「文化家宴」陪伴觀眾共度團圓時刻，迎接蒸蒸日上的馬年新春，台灣藝人的亮相更為整場晚會增添海內外華人團聚的溫馨與喜悅。

台灣歌手吳克群近年赴大陸發展，日前他前往貴州貴陽市烏當區農村，擔任「田間拍賣會」主持人，協助菜農售出約3萬斤滯銷蔬菜，並拍攝短影片介紹當地公車「惠農專線」，引發關注。大陸國台辦發言人朱鳳蓮11日在例行記者會上回應表示，歡迎並樂見台胞融入大陸社會生活，關注民生發展，傳遞正能量。 「惠農專線」是當地為便利菜農進城販售農產品而設的公車路線，允許農民攜帶蔬菜等農產品搭乘，降低運輸成本並提升銷售便利性。 據央視，吳克群在活動中說，看到農民臉上的笑容，讓他感受到「一種奇妙的幸福」，並形容自己像燈光師，「只是幫他們把光打好」，當農民努力生活的樣子被看見，就會自然發光。近兩年，吳克群走訪大陸100多座城市，將所見所聞透過社群平台分享，也與台灣親友交流。 在國台辦例行記者會中，有陸媒提及，近日有台灣歌手發布介紹貴陽公交惠農專線的短影片，協助菜農銷售蔬菜，相關內容在網路上引發討論。朱鳳蓮回應指出，協助民眾增收、改善生活是各地黨委與政府重視的民生工作，從貴陽公交惠農專線、重慶地鐵「背簍專線」到湖南郴州「菜農專列」，相關助農措施體現便民與溫暖。 她並表示，歡迎廣大台胞融入更多社會生活場景，讓兩岸民眾看見彼此正面的一面。此外，朱鳳蓮也提及福建省發布《關於推動城市高質量發展的實施意見》，表示將打造閩台「城建城創」品牌。 她指出，福建近年以「閩台鄉建鄉創」為載體，吸引不少台灣建築師與文創團隊參與鄉村振興合作，已有約600個鎮村展開相關項目。

電影《世紀血案》改編自台灣戒嚴時期最沉重的歷史懸案「林宅血案」，日前正式殺青。然而，這部作品尚未上映，便掀起海嘯般的抵制潮。其中，主演李千娜因脫口「這事情可能沒那麼嚴重」被大量網友出征謾罵，退出原定參與的櫻花季演出活動；但3月將參與胡瓜主持的「鑽石舞台之夜」演唱會似乎不受影響，胡瓜回應：「我們不會因為她有什麼事情就拒絕她的演出，因為這是做慈善的。」 根據《三立新聞網》報導，對於李千娜失言爭議，胡瓜表示，「我們不會因為她有什麼事情就拒絕她的演出，因為這是做慈善的；這是兩碼子事，麻煩大家不要把我們硬扯在一起，我也謝謝李千娜當初願意來參加，而且她不計酬勞還願意捐給慈善單位，這是善的循環善的一面，請大家繼續支持」。 對於胡瓜回應，網友表示，「青鳥又要出征瓜哥了」、「瓜哥要頂住欸 幫QQ」、「瓜哥的等級應該不用怕鳥」、「胡瓜已經不是民視的夥伴了 八成要被出征囉」、「底子夠厚才有辦法扛」、「青鳥要開始出征瓜哥」、「這次是公益慈善，誰敢罵啊？如果連公益慈善都要批評，肯定這個火會燒回自己身上」。 此外，《世紀血案》引發諸多爭議，多位主演包括簡嫚書、楊小黎、李千娜、夏騰宏皆已發聲道歉，除了表示不會參與後續活動，也喊話劇組停止製作。而資深演員寇世勳在片中飾演警備司令部和國安局的要角汪將軍，他在殺青記者會上表示，該角色吸引他的是人格高度與處世態度，「劇本本身並沒有過於強烈的意識形態，而是著重於人與事件的描寫」。此話引起爭議。 寇世勳因此對林義雄、方素敏及其家人以及所有228受難者與家屬遺族，致上最深沉的哀悼與誠懇的歉意，「由於成長背景與環境的局限，使我忽略了在威權體制下，角色本身的背景難以切割的意識形態，也低估了劇本在詮釋真人真事時可能產生的引導與偏頗」。他除了呼籲製作單位停止此片的後續製作與傳播，也請大眾給予共同參與的年輕演員們，一個反思、學習與修正的空間。 另外，夏語心也向林義雄、方素敏、林奐均、田秋堇以及每一位相關人士與受難者和家屬道歉，在未知劇組並未取得林義雄同意以及自己沒有主動求證的情況下，客串了《世紀血案》一角，對相關人員造成了無法挽回的傷害，感到相當抱歉，「因為對於歷史案件的了解不足也欠缺思考，忽略了該有的尊重，造成了此次風波，我非常遺憾。」未來她將不再參與電影的後續，並會帶著此次教訓謹慎地面對每一份工作。 Junior則在片中飾演「康寧祥」，他坦言當時知道能演出如此出色與值得尊敬的人物，讓他情緒很洶湧，也不斷收集康寧祥先生的資料，想好好詮釋，絕無不敬或是企圖想要顛覆歷史。而自己對於授權內容的理解過於片面，事後重新檢視合約與相關資料後，才發現實際情況與原先認知存在明顯落差。 Junior說，相關查證不只是權利，更是演員應盡的責任與義務。他強調，無論外在環境或產業慣例為何，自己都不應因此卸責，必須承擔這次的錯誤。他為自己的疏忽與判斷失誤道歉，並向因本片而被迫再次面對傷痛的所有人致上歉意。他同時呼籲製片方停止電影後製作業，在未取得當事人認可前不應繼續推進計畫。即使未來作品上映，他也不會選擇進戲院觀賞，「這次，我會做出我認為正確的選擇。」 由胡瓜發起主持的「鑽石舞台之夜」演唱會，去年完成台北2場、台中2場演出，口碑爆棚。如今「鑽石舞台之夜」將於今年3月21、22日重返台北流行音樂中心。門票已於去年12月12日13時在年代售票系統開賣，本次捐贈單位為財團法人臺中市私立十方社會福利慈善事業基金會和臺大清寒希望獎助學金，秉持公益之心，持續前行。 《批踢踢實業坊》（PTT）論壇上有網友發文表示，現在出現了一個很奇怪的風向，就是會有一群人一直說林家血案有多可怕。但如果你氣到要求執政黨政府公布真相時，這群人又開始顧左右而言它，喊著在野當權者喪盡天良這種難懂的話，哪怕是228這種國民黨罪證確鑿的都公布了，怎麼人神共憤的林家血案反而3任民進黨總統完全執政都選擇不公布？ 下方鄉民留言表示，、「我支持公布真相」、「叫現在當權者公開，一群青鳥就瘋狂了」、「完全執政八年+現在兩年卻不敢公開解密，笑死人了」、「八成自己人也有涉入才不敢公布吧」、「如果是國民黨幹的 那不就再好不過？搞不懂不公布的原因」、「幾任民進黨執政了還受限法規喔 鳥說話都不會心虛喔」、「可以解密 但真相不能公布」、「很憤慨但又不想知道真相 真奇怪呢」、「最大的可能是重要資料都已經散失了，剩下的資料公佈了也無助於真相只會增加口水」。

電影《世紀血案》改編自1980年2月28日台灣的重大歷史懸案「林宅血案」，因未取得當事人林義雄及其家屬同意逕自拍攝，加上導演徐琨華被起底其祖父曾任「警總發言人」，身分極其敏感；監製郭木盛透露，他是怕林義雄不會同意才沒要授權，打算片子拍完了再去詢問，引爆網友怒火。而導演徐琨華也發出聲明致歉，「我忽略了我的身份本身，對受害者家屬而言就是⼀種傷害」，即刻暫停參與本片的所有後製⼯作。 電影《世紀血案》改編自45年前震驚全台、目前仍是懸案的林宅血案，因為事前未取得當事人林義雄（仍在世）及家屬同意，引爆全台怒火，連演員們（夏騰宏、簡嫚書、寇世勳、李千娜、Junior、夏語心）被出征到陸續道歉、切割劇組，表示不再參與宣傳。 文化部長李遠昨日表示，從法律層面來講，劇組沒有取得受害者家屬同意，非常有問題。不能沒經過同意就隨便再詮釋；並提到背後出資者及同一劇組（費思兔文化娛樂公司製作），過去拍攝的改編319槍擊案電影《幻術》更是抹黑歷史，現在知情是誰投資、誰拍、誰編劇，可惡的不是動機，是怎麼不知道這個血案的重要性？簡直是踐踏台灣人。他澄清，這部片沒有申請輔導金，因此文化部絕對沒有出資。 監製郭木盛日前接受媒體訪問時透露，電影製作費高達5000萬，他是怕林義雄不會同意才沒要授權，打算片子拍完了再去詢問，「若事前找林家人，對方極可能不願意故事被拍出來，因此打算等剪接完成後再拿成品去談」。劇組已決定將血腥鏡頭全數刪除，目前也已經主動聯繫慈林基金會，希望能盡快跟家屬見面，但強調電影後製仍將繼續進行，絕不停拍。 而電影導演徐琨華也被揭露其身分背景引發討論。外界指出，徐琨華的祖父徐梅鄰，正是林宅血案發生當年警備總部的發言人，使得該片在題材選擇與創作立場上，再度引來質疑。對此，徐琨華稍早發出6點聲明，解釋《世紀血案》的劇本是由出品人蘇敬軾所撰寫，製作人郭木盛找上他，希望能由他承接。 徐琨華說，在雙方第一次溝通時，他曾提及「當事⼈及家屬的意願問題以及相關溝通」，但當時出品人回應「因為林義雄先⽣曾公開表示不願談及家門不幸之事，他希望在此事尊重林先⽣的意願的情況下，推進電影工作」。他作為名由製片與製作公司雇的導演，負責把劇本影像化以外，在本片製作過程中沒有其他太多的話語權和決策權。 徐琨華強調，「我成長在台灣民主⾃由的社會，明瞭是非與正義的價值。然而，過去自戒嚴以來的社會傷痕至今尚未完全弭平，這使得我個人的身世背景跟林家血案這個悲劇本身，迄今仍存在著難以忽略的調適難度」。 徐琨華也坦言，自己在⼀開始有提醒出品⼈、製片⼈，「但我忽略了我的身份本身，對受害者家屬而言就是⼀種傷害，這是我思慮不周，我願意承受所有的指教，為傷痕的彌合而努力。同時，也希望大家不需要把焦點轉移到跟這部電影無關的我的家人身上」。 至於電影剛拍完就陷入爭議，徐琨華則宣布：「作為導演，為了表示對林義雄先生的歉意，我將即刻暫停參與本片的所有後製⼯作。」他也解釋自己沒有參與殺青記者會的原因，「殺青酒時的記者會我並不是刻意缺席，而是不知道殺青酒會之前有記者會，也沒有受邀」。 如今風波延燒，多數演員們都已經宣布切割，不會再參與此片的任何宣傳，郭木盛對此表示會尊重演員的選擇，若電影真的面臨無人宣傳窘境，再想有沒有另類的方式來宣傳。針對李千娜在記者會上失言，脫口「這事情可能沒那麼嚴重」，他無奈表示連自己都「聽不下去」，但事件發生時她年紀還小，加上她演的角色角色是虛構的，因此不太了解整個事件的全貌。 以下是徐琨華的六點聲明： 1. 2025年8月，製片⼈郭木盛先⽣將《世紀血案》劇本遞給了我，劇本由出品⼈蘇敬軾先生親⾃編劇完成，當時正在尋找導演。郭先生希望我和蘇先⽣接觸討論是否承接導演⼯作。第⼀次溝通時，我曾提及當事⼈及家屬的意願問題以及相關溝通，蘇先⽣的回應是「因為林義雄先⽣曾公開表示不願談及家門不幸之事，他希望在此事尊重林先⽣的意願的情況下，推進電影工作。」 同時，我因為在其劇本中，讀到的都是對林先⽣及其家人方方面面的正面描寫，並且為其遭遇感到悲憤不平，在這情況下我便接受了這樣的說法，並接下了這個工作。 但如今我明瞭到這個判斷是遠遠不足的，林先⽣與家屬的感受仍然是本片籌備當中最關鍵最重要的因素。在這一點上，我身為導演，確有思慮不周之處，必須向林先⽣與家屬誠摯地道歉。 2. 我誠心希望關心此事的各方人士，不再怪罪參與這部電影的所有演員與⼯作⼈員。絕⼤部分的演員是因為我⽽參與演出，我很感激他們的參與，但我身為導演沒能保護好演員與⼯作⼈員的這份信任，讓他們受到指責並不得不面對爭議，我深感抱歉。 3. 我成長在台灣⺠主⾃由的社會，明瞭是非與正義的價值。然而，過去自戒嚴以來的社會傷痕至今尚未完全弭平，這使得我個人的身世背景跟林家血案這個悲劇本身，迄今仍存在著難以忽略的調適難度。 雖然⼀開始我有提醒出品⼈和製片⼈，但我忽略了我的⾝份本⾝，對受害者家屬⽽⾔就是⼀種傷害，這是我思慮不周，我願意承受所有的指教，為傷痕的彌合而努力。同時，也希望大家不需要把焦點轉移到跟這部電影無關的我的家人身上。 4. 我本著尊重電影是⼀個團隊分⼯及職場倫理，作為⼀名由製片⼈與製作公司雇⽤的導演，我負責把劇本影像化以外，在本片製作過程中沒有其他太多的話語權和決策權。 殺青酒時的記者會我並不是刻意缺席，而是不知道殺青酒會之前有記者會，也沒有受邀。不久，當這部片引發公眾疑慮之時，我認為作為⼀名⼯作⼈員應該謹守分際，不應在劇組發出聲明之前發⾔，但這樣的延宕出面也引發社會多⽇爭議，我也深感歉意並責無旁貸。 雖然這部電影並非由我發起，但當我點頭接下導演⼯作的那⼀刻，我就必須對這部作品的品質與公評負起責任。 5. 作為導演，為了表示對林義雄先生的歉意，我將即刻暫停參與本片的所有後製⼯作。 6. 最後，對於曾經給我⼯作機會、讓我得以學習成長的老師們和前輩們，我認為電影作品能讓觀眾在離開戲院後開啟討論和對話，卻疏忽了上述種種前提，這部分是我不夠成熟，希望我的⾏為不會壓縮往後台灣電影難得的創作自由與對話空間。 對所有關⼼此事的朋友，深深鞠躬，抱歉，給你惹⿇煩了。最後再次向林義雄先生和其家屬至上我的歉意。

民視八點檔《豆腐媽媽》的一名蘇姓武行演員在執行高台墜樓的動作戲時，從海綿墊彈射出去墜地，造成腦出血、面部骨折及身體多處挫傷等狀況，未婚妻Rena今（6）日也出面控訴電視台處理態度消極；男星傅孟柏更是不滿怒轟劇組「做不好就不要做了，沒預算永遠不是藉口！」台北市電影戲劇業職業工會也公布事發當時的影片，嚴厲譴責電視台與製作公司消極卸責、利益掛帥。 從台北市電影戲劇業職業工會公開的影片中畫面可見，蘇男從大約4公尺高的高台往後仰落，地面雖鋪有海綿墊，但他碰觸海綿墊時直接被彈出去，現場雖多人保護、圍著海綿墊，但人彈出的速度太快，眾人完全來不及反應，直接呆愣在原地。 民視昨日回應：「事發第一時間即與劇組積極處理，製作單位亦於當下安排就醫，並全程陪伴治療，同時已向家屬明確表達會就所有醫療費用、傷病期間收入損失補償、甚至未來復健等相關事項負起應有責任，也會給予適當的精神撫慰金，目前待家屬提供後續狀況與相關資料、具體要求，在合法、合規、合情的前提下，妥善處理相關事宜。民視也再審視要求，未來對拍攝現場的安全環境做更嚴格的把關。」 不過，未婚妻Rena今日下午1點在新莊台北醫院開始記者會，不滿民視處理態度，也否認民視有買保險之說，透露目前病人已經甦醒可以下床，今天就會出院，只是還會頭暈，至於表達方式她覺得仍然很鈍，下週仍會繼續回診。 傅孟柏也在社群提出3點質疑，「攝影機在高台下面為什麼要從這麼高跳？」、「為什麼有人有戴安全帽有人沒戴？」、「這就是面對自己專業的態度嗎？」傅孟柏指出替身演員展現敬業精神，在空中還要確保臉沒有被拍到，就為了成就劇組，把自己的安全擺第二，但劇組卻沒盡到排除風險的責任，不忍痛斥「確保安全就是其他人的工作與責任，把替身的安全擺第一就是其他工作人員的任務，做不好就不要做了，被淘汰吧拜託」。 傅孟柏表示，意外是「不該發生」的，「不要再僥倖心態了！沒預算永遠不是藉口，沒預算就不要跳，跳什麼跳⋯」，他指出，劇組應盡全力讓風險降到最低，而非不斷發生、檢討、再為自己的不專業找理由，斥責劇組的重大疏失。 台北市電影戲劇業職業工會今日沉痛發出聲明，並提出3項要求，強調「安全絕不退讓」、「嚴厲譴責電視台與製作公司消極卸責、利益掛帥」，並說「安全不是成本，而是最基本的人命底線」。 工會指出，蘇男拍攝時從四節高台高處墜落，因現場缺乏有效安全防護措施，導致頭部重摔、腦內出血昏迷，送醫後進入加護病房治療七天，期間被醫師告知病況危急。雖經搶救後脫離險境，目前仍在一般病房持續觀察與治療，後續將面對漫長復健之路，生活功能受影響。 網友表示，「這不僅是一樁意外，而是電視台、製作公司、現場工作人員，從上到下，對於安全意識的系統性失靈，對於生命保護的惡意漠視」、「不是意外，絕對是劇組上層的疏失，台灣拍片的，尤其是拍電視的為了省錢，什麼鳥事都做得出來」、「演員根本不是彈出去，而是防護墊面積沒算好不夠大，民視真的很會扯謊想減輕責任！太令人生氣」、「還在那邊今晚8點必看」、「連我這外行的看都知道防護墊要往外鋪設」、「高危險動作本應要有私人救護車在旁待命 這已經不是第一次了。就是為了省錢」。