台北當代等四大藝博盛會之後，台灣藝術圈瀰漫了一層詭異氣氛，見解兩極化。
其實，展前，我們要說，「萬事具備，只欠東風」，展後，我們更要說，「東風之後，仍欠覺悟」。
什麼是覺悟呢？！
一、認識、肯定，並珍愛、疼惜台灣的美好，台灣底蘊真是豐富。
二、拋開我執，把身段柔軟化，裝進接軌國際、改變自我的動能，然後，抖抖衣袋，重新整軍，找尋藝術產業的新定位⋯。
史無前例的四場藝博會在台北舉行，讓國內外藝術界蜂踴齊聚台北，看展人潮洶湧，展場內展場外，熱鬧滾滾。許多國際畫廊銷售成果亮麗，對台灣藏家的購藏實力，表示滿意；但也有些畫廊感嘆，入了盛會，卻空手返，完全沒有做到生意，責怪展場動線不好，招牌不夠清晰，懊惱不已。
當然，更有許多畫廊業者，心情複雜，一方面，對於朝野給予外來展商畫商，那麼多資源與擁抱，任著荷包被撈走，令他們百思不解，也不願苟同。
其實，危機正也是轉機。
以前，大家只是耳聞台灣有許多收藏家，在國際拍賣市場大筆進出，深受矚目，但這回透過短兵相接的藝博盛會，畫商與收藏家面對面交手，瞬間作決策，可謂原形畢露，感受最直接。
多位國際畫商對台灣藏家的評價是：對新藝術家的接受度高，對知識累積相當激渴，對畫廊繼續提高藝術訊息的意願很高⋯。
首次來台參加藝博會，就算暫時沒有交易成功的畫廊，也認為不虛此行，因為他們接觸到台灣在地的「有效」的藏家名單，因此認為，只要假以時日，日後必然會產生「有機」發展。
是的，台灣擁有許多被高度正面評價的有機、有效藏家。
這些藏家並非今天才冒出來，為什麼過去大家沒有注意到，或者說，沒有全力以赴去款待他們！？
台灣，擁有不少藝術藏家組織，大家聯誼之外，相互分享收藏情趣。但這些組織與名單，是否為有效名單，還是僅止於大家吃吃喝喝的跑攤人頭戶。當看到Magnus 北中南透過關係，聯絡、宴請重要藝術意見領袖與重要藏家，親自向他們解說藝博藍圖，就可以看出他在經營「有效」藏家的良苦用心。
不只Magnus 如此，典藏頭一回與德商卓納畫廊共同擔任晚宴主人，卓納團隊對於出席賓客的挑選，也是煞費苦心，他們並一定邀請檯面上的大腕藏家，因為該類藏家不喜歡參加大拜拜式的應酬，也有些已經非常資深，渡過收藏的狂熱期，不太輕易出手再買藝術品，但是他們的子女，或者他們旗下基金會的執行長、操盤手，都成為有效人選，DZ團隊急於佈線。
一線國際畫廊總是找機會在全世界美術館，覓尋可以做學術展覧的機會，因為他們希望宴請的貴賓名單，包含台灣館博機構領導人，這些不會直接買藝術品的貴賓，也說明了他們佈局的深度。
還有，對事情執行的專注，也具特色。從打聽餐廳、搶包場機會、試餐試菜試酒，好事多磨，而且寧願犧牲聖誕假期，親自往返臺港，這種仔細到位程度，令人佩服。
另外，如何挑選作品到台灣，既要展現畫廊的特色、高度，又要賣得出去，這完全是拜了「知己知彼」的訓練所賜。平常藝博會許多畫廊喜歡標榜策展概念，藉以凸顯學術性，但有經驗的畫廊，不會只為虛有其事的策展上，花費太多力氣，他們求其「適合該藝博會展售」以及「畫作與畫作之間呈現的相融性」作為首要考量，也就是，如何讓心中設定的藏家，一進門就注意到他想購藏的作品，而作品與作品之間，又具備渾然天成的韻律與美感，跟策展與否，不具關係。
值得一提的是，像卓納畫廊一年參加20-22場藝博會的畫廊，也有「走唱江湖」的味道，就在他們展位內間（應該是臨時倉庫與員工休息空間）擺放一整牆書櫃，那書櫃正是開著的行李箱，每一隻行李箱打開、疊高，櫃內正是展位牆上藝術家的相關出版品與重要資料，一旦藏家需要更多訊息，或者任何疑慮，他們立即從書櫃上，抽出畫冊或相關資料，及時解答。天啊，才4天藝博會，他們簡直是背著迷你圖書館在做生意。這種有備無患的資訊服務與陣仗，幾乎是天衣無縫，絕非一般參展畫廊，帶著畫作像掛香腸一樣懸掛，可以同日而語的。
對於有心開發亞洲市場，尤其兩岸三地市場的國際畫廊來說，華文閲讀，普遍不足，雖然現在藏家外文程度提升，但對於母語華文，還是有很強的依賴程度。典藏，成為他們期待的華文載體，一趟德國柏林萊比錫畫派的採訪與封面專題，成為藝博會上秒殺作品的焦點，典藏成功扮演這樣的傳播載體，我們也覺得，與有榮焉，留下未來與更多畫廊「package」報導的模式，讓典藏同仁在合作中，啓發調整，與時俱進。
台灣是個政治民主、經濟自由，網路四通八達、無遠弗屆的地方，國際畫廊不進來，我們的收藏家，還是跑遍全世界。美術館博、國際拍賣、雙年展三年展…，應接不暇。所以不必擔心國際畫廊來了，或者說Magnus 辧了臺北當代，就會把臺灣藏家的口袋錢財吸光，而是，臺灣藏家因為他們進來臺灣，更願意在臺灣的展場現身、在臺灣的展場交易，甚至打開他們各自宅邸與收藏室，進行分享交流，展現熱情，留下口碑，因而增加了許多話題，墊高了臺灣這個蕞爾島國在國際藝術收藏界的聲譽與地位。
第一次到臺灣，在臺北逗留兩晚的David Zwirner，除了開幕時留在展位接待客人外，他特別騰出一個上午，到臺北故宮博物院，對臺灣擁有瑰麗國寶，讚不絕口；離臺前特別去面見Magnus，親囗告訴Magnus，他對臺灣，印象太深刻，對首屆臺北當代很滿意，明年他們畫廊一定會再來…。藉以為Magnus打氣，也希望臺北當代，不會是「一屆藝博會」。
文化部次長蕭宗煌28日在出席典藏的藝術產業座談會上表示，隨著台南美術館的開幕，新北美術館、桃園美術館、台中美圖館，外加北中南、當代等公立美術館，臺灣已進入「美術館時代」，他認為那是源自雄厚文化底蘊鋪陳的成果，值得全民驕傲。除外，隨著這回四大藝博會的同時舉行，不管能見度、國際宣傳，都史無前例，蕭宗煌跑遍四大展場，也讚許有加。他也以為，經過這個盛會的舉行，意味著，臺灣也已經走上「藝博會時代」，今後台北可望與香港、上海，鼎足而立，成為亞洲三大藝博重鎮之一。
中（國）美（國）貿易摩擦加劇。中國的言論自由、戲劇文化內容干預日增，打上過度打貪，防止洗錢犯罪，造成中國大陸以及香港，資金匯兌越來越緊張。上海、香港，都有審查與金流上的不確定性，唯獨台灣的民主自由價值，百花齊放盛況，與西方世界的價值觀接近。這回台北藝博會彷佛成為外國畫廊與藏家的體驗之旅，每位遠客對「亂中有序」的台北風情，以及「低調溫暖」的台灣民性，自有一番感受在心頭。
藝術，是老百姓生活的櫥窗，也是國家軟實力的展現，目前，不但通過考驗，也留下痕跡。
然而，熱鬧、激情過後，下一步呢？！
多元發展與多元價值的台灣社會，有無窮可能性，取之不盡，用之不竭。藝術不像人胃，吃了麵條就吃不下白米飯，它是可以多元、多選的。家