起covid-19疫前2018-2019樂季的75%，仍有回升的空間。
美聯社報導指出，計入部分票券的折扣之後，該院2023-24樂季獲得64%的票房潛在收入，高於2022-23樂季的57%。
大都會行政總監蓋爾伯（Peter Gelb）表示，觀眾中，有85%是單獨購票者，他們的平均年齡為44歲；而訂閱會員的平均年齡則是70歲。當代歌劇吸引了新的觀眾群，在該樂季的84934位首次購票者中，大約有21000人是買票來看當代作品的，其中又有一成的人接著購買了另一場當代製作節目的票券。
在蓋爾伯與音樂總監聶澤賽金（Yannick Nezet-Seguin）的銳意經營下，當代歌劇在大都會愈發興盛。以票房來說，最出色的莫過於安東尼·戴維斯（Anthony Davis）上座率高達78%的創作《X：馬爾科姆·X 的一生與時代》（X: The Life and Times of Malcolm X），即使與最熱門的經典劇目同列爭鋒，其成績也僅次於莫札特《魔笛》（87%）、比才《卡門》（81%）、普契尼《杜蘭朵》（81%）。
不過這當然不表示此處搬演的當代作品都叫好叫座，像是該院舞臺首見、以西班牙語演出的拉丁美洲歌劇《lorencia en el Amazonas》，上座率就只到68%；其它境況類似者，尚有Terence Blanchard的《Fire Shut Up in My Bones》（65%）、開季之作《Dead Man Walking》（62%）；而眾星雲集的《The Hours》（61%），還有John Adams的《El Nino》（58%）則屬敬陪末座。
然而，相對來說，部分傳統名劇同樣也有票房不振的狀況，例如，華格納《唐懷瑟》（64%）、威爾第《假面舞會》（56%）、普契尼《蝴蝶夫人》（75%）、普契尼《波希米亞人》（74%）、威爾第《納布果》（72%）；連新製作的威爾第《命運之力》，也不過售出71%。
該院總營利從上一樂季的2億8千多，增至該樂季的3億3千多萬美元；但收到的捐贈仍為1億8510萬美元。
另外，根據稅務資料，聶澤賽金的薪資從119萬漲到了130萬美元；Peter Gelb也從109萬加薪到137萬美元。