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大都會2023-24樂季總上座率逾7成 當代作品表現不俗

起covid-19疫前2018-2019樂季的75%,仍有回升的空間。 美聯社報導指出,計入部分票券的折扣之後,該院2023-24樂季獲得64%的票房潛在收入,高於2022-23樂季的57%。 大都會行政總監蓋爾伯(Peter Gelb)表示,觀眾中,有85%是單獨購票者,他們的平均年齡為44歲;而訂閱會員的平均年齡則是70歲。當代歌劇吸引了新的觀眾群,在該樂季的84934位首次購票者中,大約有21000人是買票來看當代作品的,其中又有一成的人接著購買了另一場當代製作節目的票券。 在蓋爾伯與音樂總監聶澤賽金(Yannick Nezet-Seguin)的銳意經營下,當代歌劇在大都會愈發興盛。以票房來說,最出色的莫過於安東尼·戴維斯(Anthony Davis)上座率高達78%的創作《X:馬爾科姆·X 的一生與時代》(X: The Life and Times of Malcolm X),即使與最熱門的經典劇目同列爭鋒,其成績也僅次於莫札特《魔笛》(87%)、比才《卡門》(81%)、普契尼《杜蘭朵》(81%)。 不過這當然不表示此處搬演的當代作品都叫好叫座,像是該院舞臺首見、以西班牙語演出的拉丁美洲歌劇《lorencia en el Amazonas》,上座率就只到68%;其它境況類似者,尚有Terence Blanchard的《Fire Shut Up in My Bones》(65%)、開季之作《Dead Man Walking》(62%);而眾星雲集的《The Hours》(61%),還有John Adams的《El Nino》(58%)則屬敬陪末座。 然而,相對來說,部分傳統名劇同樣也有票房不振的狀況,例如,華格納《唐懷瑟》(64%)、威爾第《假面舞會》(56%)、普契尼《蝴蝶夫人》(75%)、普契尼《波希米亞人》(74%)、威爾第《納布果》(72%);連新製作的威爾第《命運之力》,也不過售出71%。 該院總營利從上一樂季的2億8千多,增至該樂季的3億3千多萬美元;但收到的捐贈仍為1億8510萬美元。 另外,根據稅務資料,聶澤賽金的薪資從119萬漲到了130萬美元;Peter Gelb也從109萬加薪到137萬美元。 原文出處