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起covid-19疫前2018-2019樂季的75%，仍有回升的空間。 美聯社報導指出，計入部分票券的折扣之後，該院2023-24樂季獲得64%的票房潛在收入，高於2022-23樂季的57%。 大都會行政總監蓋爾伯（Peter Gelb）表示，觀眾中，有85%是單獨購票者，他們的平均年齡為44歲；而訂閱會員的平均年齡則是70歲。當代歌劇吸引了新的觀眾群，在該樂季的84934位首次購票者中，大約有21000人是買票來看當代作品的，其中又有一成的人接著購買了另一場當代製作節目的票券。 在蓋爾伯與音樂總監聶澤賽金（Yannick Nezet-Seguin）的銳意經營下，當代歌劇在大都會愈發興盛。以票房來說，最出色的莫過於安東尼·戴維斯（Anthony Davis）上座率高達78%的創作《X：馬爾科姆·X 的一生與時代》（X: The Life and Times of Malcolm X），即使與最熱門的經典劇目同列爭鋒，其成績也僅次於莫札特《魔笛》（87%）、比才《卡門》（81%）、普契尼《杜蘭朵》（81%）。 不過這當然不表示此處搬演的當代作品都叫好叫座，像是該院舞臺首見、以西班牙語演出的拉丁美洲歌劇《lorencia en el Amazonas》，上座率就只到68%；其它境況類似者，尚有Terence Blanchard的《Fire Shut Up in My Bones》（65%）、開季之作《Dead Man Walking》（62%）；而眾星雲集的《The Hours》（61%），還有John Adams的《El Nino》（58%）則屬敬陪末座。 然而，相對來說，部分傳統名劇同樣也有票房不振的狀況，例如，華格納《唐懷瑟》（64%）、威爾第《假面舞會》（56%）、普契尼《蝴蝶夫人》（75%）、普契尼《波希米亞人》（74%）、威爾第《納布果》（72%）；連新製作的威爾第《命運之力》，也不過售出71%。 該院總營利從上一樂季的2億8千多，增至該樂季的3億3千多萬美元；但收到的捐贈仍為1億8510萬美元。 另外，根據稅務資料，聶澤賽金的薪資從119萬漲到了130萬美元；Peter Gelb也從109萬加薪到137萬美元。 原文出處

自1883年至2016年的130餘年間，僅僅只有4位女性曾在紐約大都會歌劇院登台指揮，但就在剛剛過去的2024年4月19至26日、短短一周之內，竟然就有Oksana Lyniv、Speranza Scappucci、Marin Alsop、張弦四位女指揮前來，依序於19日、20日、23日、26日，演出《杜蘭朵》、《燕子》、《El Niño》（John Adams作曲，為該院首演）、《蝴蝶夫人》，好像一下扭轉了這個場域慣見的性別差異。 其中最資深、現年67歲的Alsop覺得，也許大家都不好意思拿這事來說，因為這本不應該是「非常情況」啊。社會真的要花很多時間接受不同的事，而這個產業圈子還是很保守。 Lyniv則說，比起自己二十多年前剛起步時，現在女指揮要踏上職涯，已經容易不少——當時連家人都要他重新思考，畢竟沒有女性指揮的成功範例，也許拚到頂，也不過就是指揮學校樂團或教堂合唱團。 2016年，當Susanna Mälkki首登大都會時，他還只是該院133年史上繼Sarah Caldwell（1976）、Simone Young（1996）、Jane Glover（2013）之後，第4位執棒指揮的女性。目前，這串名單已經增加到14位，其中也包括該院行政總監Peter Gelb之妻Keri-Lynn Wilson。Gelb承認，雖然大型公司是有努力為女性指揮創造機會，但這些一切仍屬太遲。不過歌劇界正在舞臺與樂池中擁抱更多樣的有才之人，變得愈來愈好。 在這方面，2017年開始的＃MeToo，無疑也讓人更加注意到聘雇中的性別不均。 Alsop像他那一代的音樂人一樣，甚受伯恩斯坦啟發，除了9歲時初看他指揮，Alsop印象更深刻的，還屬伯恩斯坦轉過身來、跟聽眾們對話的場景：「我記得他跳來跳去，讓我覺得很酷……父親帶我去音樂會時，我說自己以後想當指揮，父親還回讚道：『好！別改變心意』。」 生於羅馬的Scappucci，則是陪姐姐上鋼琴課時，意外被老師Maria Borzatti發掘音樂天分，後入聖西西利亞與茱麗亞音樂學院。得益於義大利背景，他先在美國受聘為合唱指導，於薩爾茲堡音樂節擔任Riccardo Muti’s助理後，踏上指揮之路，除了2017-2022年執掌Opéra Royal de Wallonie，還於2022年成為第一位在史卡拉歌劇院指揮的女性。現年51歲的他，已共同主持電視節目《La gioia della musica》（音樂之樂）達三季之久；接下來還會在2025-26年任倫敦皇家歌劇院首席客座指揮。 Lyniv生於烏克蘭的音樂家庭，18歲才學鋼琴與長笛，社團活動指揮學生樂團時，有位退休教授跟他說：「你不是托斯卡尼尼，但你前途光明。」2004年，他拿下馬勒指揮大賽三獎，之後做過奧德薩歌劇院、巴伐利亞歌劇院助理指揮，2017-20年執掌格拉茲歌劇院；2021年創下女性首度在拜魯特音樂節指揮的紀錄；2022年出任波隆納市立歌劇院音樂總監，又成了全義大利第一位領導歌劇院的女性。 三歲就學鋼琴的張弦，16歲時卻被老師說手太小，19歲於北京中央音樂學院求學期間，受邀涉足《費加洛婚禮》，指揮國家大劇院管弦樂團，而教他指揮的三位老師裡頭，就有兩位女性。張弦回憶說，自己那時太天真，只是看到老師超努力工作，完全沒有意識到眼前的一切有多麼罕見，直到很久之後，才明白那竟非常情。 2002年贏得馬捷爾指揮大賽首獎後，受聘為紐約愛樂助理指揮，再任協同指揮；2005-2007出掌蘇城交響樂團；2009-2016做完米蘭威爾第交響樂團音樂總監後，即接下紐澤西交響樂團，現仍為該團音樂總監。 放眼未來，Lyniv已於2016年在烏克蘭創立青年管弦樂團；Alsop於2002年啟動的指揮獎學金，則已協助36位女性指揮前進，他不無感觸地說：「眼下時機正好，但我也知道現在各地女性的權利如何在一夜之間被奪，而且這樣的事情仍然一再發生……所以為了後代，我們真的必須堅強、保持活力。」 原文出處

Tilman Michael將自2024-25樂季接替已經在任17年的Donald Palumbo，成為紐約大都會歌劇院（Metropolitan Opera）合唱總監。他發表聲明道：「大都會是特殊的、更是全球頂尖的歌劇院之一。紐約，當然是非常非常有活力與趣味的城市，我想這裡充滿機會。」 49歲的Michael，有10年拜魯特音樂節助理合唱總監的資歷，曾為德國國立曼海姆劇院合唱總監，自2014-15年起，在法蘭克福歌劇院擔任相同職務。此前他曾於2019年和大都會歌劇院音樂總監涅傑—瑟貢（Yannick Nézet-Séguin）指揮的鹿特丹愛樂，合作蕭斯塔科維契的第13號交響曲，由巴伐利亞廣播交響樂團合唱團擔綱人聲。 涅傑—瑟貢與大都會歌劇院音樂行政總監Thomas Lausmann於去年聯繫Michael。Lausmann到法蘭克福看了《唐卡羅》，Michael則到大都會看了《命運之力》和《杜蘭朵》。 該院行政總監Peter Gelb表示，Michael應徵時與大都會歌劇院合唱團協作了一天，涅傑—瑟貢和Lausmann都認為就是他了。 合唱團是大都會歌劇院的核心，由74位團員與85位協演歌手組成，每週要演出四部歌劇、七個場次，每個樂季面對十八部作品。 原文出處