貝多芬奏鳴全曲、畢卡索格爾尼卡安可曲⋯⋯
自稱是個「極端主義者」（maximalist）的鋼琴新秀伊格爾‧列維特（Igor Levit，1987-）在琉森音樂節中，詮釋貝多芬多首鋼琴奏鳴曲，曲驚四座，給了大家老成有餘的驚喜。
其中，由畢卡索《格爾尼卡 Guernica》發想的安可曲，更把民族情感的糾結，愛國情恩，表達得淋漓盡致。
這位俄羅斯籍的鋼琴家，今年才32歲，與中國籍的王羽佳同齡，他們年少藝狂，各自在高難度的音樂領域中，透過不凡的舞台表現，受到肯定，誠屬珍貴，令來自台灣的賞樂團，羨慕不已。
我的小女兒也是1987年出生，也曾是台灣音樂實驗班學生，因此，我特別關注這一個年齡層音樂班孩子的職場表現。然而令人些許惆悵的是：放眼周遭，在那一屆的同齡音樂學子中，似乎還沒有人可以拔尖出群，現身在類似琉森音樂節的國際重要舞台演出。
是天賦、技藝、時運不如人？還是其他複雜的「非戰之罪」因素使然？多年來，我總是思忖再三，也因此而感嘆不已。
8月25日上午11時，我們一群來自台灣的賞樂團，安坐在琉森KKL表演廳，等待音樂家登場。約略遲到4、5分鐘，中等個頭的伊格爾‧列維特才現身舞台，他蓄著鬍鬚、雙頰瘦削，身穿寬鬆的灰色棉麻襯衫、西裝褲，黑皮鞋，看起來比實際年齡成熟許多。
他上了台，敬過禮，緩緩走近等候他多時的史坦威鋼琴。坐定，閉眼沈思片刻，然後雙手放上琴鍵，接著，音符有如脫韁戰馬，奔馳向前，一發不可收拾，音樂會分上下場，都沒有冷場。我們屏氣凝神，專注聆聽，感動不已。
在樂曲的表達中，伊格爾‧列維特全神灌注於音色的呈現，肢體表情全然圍繞著10個手指的起落，時而俯首貼近鍵盤，頭肩呈現弓型角度，時而昂首閉目，任著雙手盲彈，有時連踩踏板的右腳都不安份地瞪高抖動，音符渲洩流竄在高聳空矌的十來米、高大寬闊音樂廳