「未來3-5年亞洲畫廊，將面臨空前的危機！」最近一群藝術高端從業人員聚會，有人語出驚人地作了以上表示。這個論點，曾引發討論，然而，在大家感同身受下，很快就成為共識。
造成危機的因素，不外乎國際拍賣公司的亞洲策略調整，國際藝博會舖天蓋地，更重要的是，國際一線畫廊挾帶充沛國際影響力、資金、人脈優勢，在亞洲埋鍋造飯後，高薪挖角或敦聘已有豐富畫廊經驗、收藏家關係，以及藝術家譜系與評等，造成「掏空地基」式的藝術家流失、收藏家流失，處在亞洲的中小型畫廊，越來越難經營。
「如果畫廊手中沒有具兢爭力的藝術家，在場地、人事、藝術家代理費，龐大開銷下，壓力勢必越來越沈重。先天不足，後天又失調，艱鉅程度，不言而喻。
「國際畫廊從現成的拍賣公司、在地畫廊，網羅過去的人才，基本上具備語言溝通的優勢，在前面工作接觸到的收藏家資源，藝術家關係，在高薪高職位誘引下，他們必須傾囊而出，全力奉獻新職，而舊有單位重新培養需要時間，緩不濟急。
立足亞洲的國際拍賣公司，因為還有戰爭藝術作支撐，夜拍也可以挾雜西方大師，容易撐住場面，但亞洲在地畫廊的體質財力，相對單薄，受衝擊的程度，難以言喻。
最近歷歷在目的是，入駐北京798藝術區長達11年的佩斯北京，宣佈撤出中國市場，無獨有偶，長征空間也發佈聲明，稱再不參與藝術博覽會，實施一系列新的運營策略。在此之前的一年，經營畫廊20年的張明放同樣做出關閉空間的決定；站台中國也同樣決定暫停參加藝博會活動。
重要藝術機構的撤離或轉變運營策略，是在目前中國大陸市場形勢下「斷臂求生」的無奈之舉，這些變化背後，正釋放藝術生態丕變的信號。
雖然因素並不單純，明顯可看出國際畫廊對北京的考量，大不如前，而中國在地畫廊，因為國際畫廊入侵下，營運團隊被挖角、代理藝術家流失，帶來嚴重內挫力。
據分析，一直在中國大陸，過去大概靠100位藏家，買走9成以上中國當代作品。其中，尤倫斯當代藝術中心、烏利・希克（Uli Sigg）、喬治兵、王薇、余德耀都是中國當代藝術主要的買家。現在北京尤倫斯當代藝術中心清倉易主、瑞士大使烏利・希克也把作品或賣或捐給香港M+，喬治兵忙油罐空間，余德耀、王薇注意力都轉向國際，加上，前陣子的葉永青事件，中國當代市場，明顯走向低潮。
在過去2、30年，暴衝式的中國當代市場發展過程中，曾經熱烙了市集，富裕的不少藝術家，但欠缺自律的藝術家慾求，混亂的代理倫理，現在大環境改變，能夠受到國際畫青睞，接手帶進國際，少之又少。
台灣藝術產業界尚來也有難言之苦，受限於規模，家族或小本經營，目前在全球化藝術產業競合關係中，很難打進國際社會。偏偏身手矯健的台灣藏家，全世界跑透透，重要藏家與國際大畫廊、拍賣公司，淵源深厚，在目前國際畫廊駐守香港，參與亞洲重要藝博會下，不少收藏家收藏方向，悄然從台灣本土、海外華人藝術，逐漸調整為西方藝術，這樣的改變，也對現有畫廊也造成交易上的嚴重萎縮。
看來，藝術圈並不平靜，危機還是轉機，大家不妨多加思索。
作者為典藏雜誌社社長
●更多文章見作者臉書，經授權刊載。
●專欄文章，不代表i-Media 愛傳媒立場。