作為現今樂壇舉足輕重的要角，對新世代聆樂者來說，電玩音樂幾乎已經取代過去明星歌手、演奏家的超人氣金曲，成為他們耳畔最熟悉的聲音。倫敦Brunel大學遊戲音效與音樂講師Brent Alan Ferguson撰述，他腦海中特別清楚的音樂記憶之一，就出自1995年冬天玩的超級任天堂遊戲《超時空之鑰》（Chrono Trigger）——當角色首次進入遊戲設定的森林時，他立即停下來聽日本作曲家光田康典（Yasunori Mitsuda）創作的音樂主題——儘管知道這是反複的循環（loop），但他還是坐著聽了近一個小時、完全著迷。
接下來的一年，當他在Playstation遊戲以日文翻譯《水滸傳》為背景自由改編的《幻想水滸傳》中，聽到東野美紀（Miki Higashino）創作的《美麗的黃金城》時，又停了下來。該曲深深影響了Ferguson、激發他踏上自己作曲之旅的靈感—他想知道這音樂是如何製作的，以及自己要如何去做這樣的事情。
有一些課程涉及遊戲音樂，包括他現在在大學教授的課程。在學術領域研究音樂與遊戲之間關係的學科，被稱為ludomusicology，目前已經有很多論述視頻遊戲音樂、影響的文章，尤以1990年代的音樂受到討論的熱度最高。
KC Collins等學者記錄了這個媒介的歷史，《音效、音樂與遊戲》期刊（ Journal of Sound and Music in Games），近期出版了為《Final Fantasy VII》製作的專號——這款26年前推出的遊戲，以該系列的第一個3D作品，以及作曲家植松伸夫（Nobuo Uematsu）對PlayStation音頻技術的獨特運用，為人所銘記。植松為此作打造了幾個訂制合成樂器，還利用取樣技術錄製了一段合唱，用於最終戰鬥的音樂《One Winged Angel》。該遊戲至今仍有重製發行，依然相當受到歡迎。
女力強大
像遊戲世界的其它部分一樣，音樂也是男性主導的領域，但有越來越多女性加入這個行業。有趣的是，影響Ferguson的日本作曲家多是女性：除了東野美紀，還有山根実（Michiru Yamane）、菅野洋子（Yoko Kanno）和下村陽子（Yoko Shimomura）。他們深深抓住了他十幾歲時的少年心、讓他完全沉浸於探索遊戲世界。
菅野是最早為歷史模擬遊戲創作音樂的作曲家之一，如《三國志》和《信長之野望》等，她在1980年代成為一流動畫作曲家，並一直持續到2000年代。
仍在業內的頂尖作曲家下村陽子，曾為《Kingdom Hearts》遊戲系列以及其他許多熱門系列創作音樂。山根以她在《惡魔城》系列的音樂最為人知，但她還一直在創作其精神繼承者《Bloodstained》的音樂。
東野之前是遊戲開發商Konami音樂團隊的重要成員，以她在《幻想水滸傳》系列的前兩個版本中史詩般的音樂而聞名，後於2000年代中期引退。