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電玩音樂「實體化」 掀起樂壇新浪潮①

作為現今樂壇舉足輕重的要角,對新世代聆樂者來說,電玩音樂幾乎已經取代過去明星歌手、演奏家的超人氣金曲,成為他們耳畔最熟悉的聲音。倫敦Brunel大學遊戲音效與音樂講師Brent Alan Ferguson撰述,他腦海中特別清楚的音樂記憶之一,就出自1995年冬天玩的超級任天堂遊戲《超時空之鑰》(Chrono Trigger)——當角色首次進入遊戲設定的森林時,他立即停下來聽日本作曲家光田康典(Yasunori Mitsuda)創作的音樂主題——儘管知道這是反複的循環(loop),但他還是坐著聽了近一個小時、完全著迷。 接下來的一年,當他在Playstation遊戲以日文翻譯《水滸傳》為背景自由改編的《幻想水滸傳》中,聽到東野美紀(Miki Higashino)創作的《美麗的黃金城》時,又停了下來。該曲深深影響了Ferguson、激發他踏上自己作曲之旅的靈感—他想知道這音樂是如何製作的,以及自己要如何去做這樣的事情。 有一些課程涉及遊戲音樂,包括他現在在大學教授的課程。在學術領域研究音樂與遊戲之間關係的學科,被稱為ludomusicology,目前已經有很多論述視頻遊戲音樂、影響的文章,尤以1990年代的音樂受到討論的熱度最高。 KC Collins等學者記錄了這個媒介的歷史,《音效、音樂與遊戲》期刊( Journal of Sound and Music in Games),近期出版了為《Final Fantasy VII》製作的專號——這款26年前推出的遊戲,以該系列的第一個3D作品,以及作曲家植松伸夫(Nobuo Uematsu)對PlayStation音頻技術的獨特運用,為人所銘記。植松為此作打造了幾個訂制合成樂器,還利用取樣技術錄製了一段合唱,用於最終戰鬥的音樂《One Winged Angel》。該遊戲至今仍有重製發行,依然相當受到歡迎。 女力強大 像遊戲世界的其它部分一樣,音樂也是男性主導的領域,但有越來越多女性加入這個行業。有趣的是,影響Ferguson的日本作曲家多是女性:除了東野美紀,還有山根実(Michiru Yamane)、菅野洋子(Yoko Kanno)和下村陽子(Yoko Shimomura)。他們深深抓住了他十幾歲時的少年心、讓他完全沉浸於探索遊戲世界。 菅野是最早為歷史模擬遊戲創作音樂的作曲家之一,如《三國志》和《信長之野望》等,她在1980年代成為一流動畫作曲家,並一直持續到2000年代。 仍在業內的頂尖作曲家下村陽子,曾為《Kingdom Hearts》遊戲系列以及其他許多熱門系列創作音樂。山根以她在《惡魔城》系列的音樂最為人知,但她還一直在創作其精神繼承者《Bloodstained》的音樂。 東野之前是遊戲開發商Konami音樂團隊的重要成員,以她在《幻想水滸傳》系列的前兩個版本中史詩般的音樂而聞名,後於2000年代中期引退。 原文出處