Berlioz: Symphonie Fantastique
發表年份：1830
白遼士五個樂章的《幻想交響曲》（Symphonie Fantastique）在此出現，擺明不是衝著交響曲的「體裁」 而來，但它對後世影響之深遠，卻並不亞於前三首德奧大師之作。
本曲1832 年出版的樂譜上，有作曲家親撰的一段總體說明：「某一具有病態感受性與豐富想像力的青年音 樂家，為了不堪激情的折磨而吞服鴉片自盡，但因藥量不足未能致死，他陷入了昏迷狀態中，夢見了奇形怪狀的各種幻象⋯⋯他所戀慕的女性，化成一個旋律型態，猶如固定意念不斷的浮現出來。」白遼士以單戀的相思入樂，把自己心中的伊人化為一段固定的旋律，他稱其為「固定樂思」（idée _xe），在這個交響音樂故事中不斷出現，示意她在每個段落（樂章）裡登場，該樂思的各種變形，則表達其苦樂順逆的不同遭遇，這個手法決定性地刺激了標題音樂與交響詩的發展，華格納的「引導動機」（Leitmotiv）即由此而來。
他的另一個創舉在於擴大管弦樂的規模，樂器的數量增加，種類也因豎琴、英國管、低音號、打擊樂器的加入而更形多樣，連小提琴都要求使用弓背的新奏法，使音響的色彩更加豐富紛呈，他把這些創見都寫入了自己的標竿著作《近代器樂法與管弦樂法》，並在幻想交響曲等作品中完全體現出來。