〈只能是傳奇〉
「張愛玲的文學生涯、輝煌鼎盛的時期只有兩年（1943-1945），是命中注定，千載一時，『過了這村，沒有那店』。幸與不幸，難說得很。」
抗戰末期，在上海淪陷區，汪精衛偽政權下，擔任《萬象》雜誌主編的柯靈，晚年回憶在這份雜誌上成名的張愛玲時，寫下這些句子。那已經是四十幾年後的事了。
一個人的一生，僅有兩年，發光發熱，卻能焚燒幾十年，蔚為風尚，形成一派「張學」！除了讚歎天才外，你還能說什麼！
淪陷區的上海，是張愛玲的文學溫床，是現代中國文學孕育奇葩的特區，獨一無二。但若沒有張愛玲這朵奇葩，恰逢其時，也可能僅僅是淪陷區而已！
在國民黨支配的大後方，抗戰是主旋律。感時憂國，成作家的職責，甚或包袱。張愛玲哪裡有她發文的餘地！在共產黨統領的延安，整黨整風，連王實味這樣的人都被打成資產階級作家，張愛玲若在延安，早就喝西北風了！
舉個對照例子吧。
西南聯大出身的鹿橋，1944年動手寫《未央歌》，隔年完成，卻遲至十幾年後才出版。以後見之明來看，這是一本政治太不正確的書。
人家抗戰，打得吃緊，你卻寫了本戰火下，大學校園裡的愛情故事，不是戰火浮生錄，而是戰火桃花源。這不是討罵挨嗎！拖至十幾年後出版，不意外。相較之下，張愛玲算不算「生逢其時」呢？
唯有淪陷區，粉墨登場的汪偽政權名義下的統治區，給了上海文壇，詭異的海派空間。張愛玲既不感時，且不憂國的短篇小說，連番登場，在文壇大老勸阻下，張愛玲義無反顧的，堅持發表一系列中短篇小說：《沈香屑——第一爐香》、《第二爐香》、《茉莉香片》、《傾城之戀》、《金鎖記》、《心經》、《琉璃瓦》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《等》、《桂花蒸 阿小悲秋》，幾幾乎，張愛玲最佳中短篇小說，全在1943、1944這兩年傾巢而出！量，驚人；質，嚇人！
這尚不包括她的散文啊～張愛玲最膾炙人口的雜文集，《流言》、《餘韻》也幾乎是這兩年的作品。
如果再加上，「張愛玲傳奇」中，感情世界的傳奇婚姻，與胡蘭成的「今生今世」，那我們或許可以說，這短短三年間，淪陷區裡的浮光歲月，大致構成了張愛玲文學地圖八成以上的景緻。
儘管後來，第一本把中國現代小說成就帶入西方讀者眼界裡的作者夏志清，在專章討論張愛玲的創作時，劈頭便提到二十世紀六十年代出版的長篇《秧歌》，但他也不得不說：「僅以短篇小說而論，張愛玲的成就足以與英美現代女文豪⋯⋯之流想比，有些地方，恐怕還要高明一籌。」
可見，張愛玲最好的作品，是她的短篇小說，而她的短篇精華，又都在淪陷區上海的那三年之間，精銳盡出。國家最壞的年代，卻是作家最好的年代。在國共都鄙視的浮華都會上海，卻蹦出了一朵文學奇葩張愛玲。
這不是傳奇，又能怎樣描述呢？
作者為知名作家
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