金韻獎係新格唱片於民國六十六年夏天舉辦的「青年歌謠演唱大會」名稱，旨在獎勵年輕人自己創作、演唱自己的歌，期望將華語歌曲帶入一個更有內容的境界，不再只是填詞翻唱東西洋歌曲。
《金韻獎一》是新格出版一系列校園民歌合輯的起點，跟一般歌手的首張專輯一樣，最具紀念意義之外，同時扮演決定性、開創性地位，出版後搭上「唱自己的歌」風潮，差不多決定了民歌之後的創作素材與走向。《金韻獎一》收編十二首歌，就有三首出自邱晨，作品最多，其質其量一時無二。
新格唱片該是第一家以專業手法製作民歌唱片，透過商業方式包裝、發行、宣傳，每一屆比賽都產生不少新歌手及創作者，對於其後華語流行音樂發展具備關鍵性的影響。「那時候寫好和弦就交給陳志遠。他熟樂隊，我很放心。」邱晨最初作品的DEMO都交給新格，最後製作完成的成品也多與他創作初衷吻合。
當中〈小茉莉〉，不但紅遍民歌時代，2016年中國大陸青年導演畢贛的《路邊野餐》（Kaili Blues）也援引這首歌，還讓男主角用粗曠男人聲重詮，成為電影最深情動人的片段。
「那是我就讀政治大學四年級將要畢業寫的，跟〈風告訴我〉算是同一批出去參賽。」邱晨直言自嘲一語概括，「風──花──雪──月！」受限於彼時新聞局歌曲審查制度，他無法緊抱著知識分子自覺的社會關懷盡情創作、發表批判性歌曲，陰錯陽差留下一批意象濃度高的純情民歌。
「〈小茉莉〉先有詞，再以吉他作曲，差不多像是『新鮮的戀人』，耗時約一天。」邱晨笑說：「現在做不出那樣的歌了。」大學時代有很多溫暖的想法，都化作一支支傳唱的歌。
而現在鍾情搖滾，他強調，「是真正的搖滾！」總有人來請益作曲方法，邱晨大呼：「音樂跟幾何是一樣的！」早在三十幾年前，他便曾跟同業友人如此分析，朋友乍聽之下，形容邱晨「好像外星人耶！」結果後來台大數學家蔡聰明教授發表一篇〈音樂與數學：從弦內之音到弦外之音〉，文章相應他的觀點。
早年僅止於發現，現在對樂理著墨更深入、鑽研思考範圍更複雜，「（產量）反而DELAY。」簡單來講，邱晨形容他作曲追求高山峻嶺、孤影映日，不喜歡康莊大道、保守固本，「音樂本來就是最孤獨的榮耀。」
民歌有一派別係歌詠「大自然」，〈小茉莉〉算是樹立這流派的典範：夕陽、小茉莉、海風、海邊、小貝殼、月亮、細雨、太陽，七大自然意象加一朵花，包括但又不囿於寫景。
「海風吹著她的髮／她的髮／我和她／在海邊奔跑／她說她／要尋找小貝殼」，寫活了小茉莉其實是人，借景抒情，一切景語皆情語；「寄給她一份美夢／好讓她不忘記我」實高明，間接表明「我」是她的美夢。
「太陽出來了／我會來探望妳」可以理解為天亮再見面，亦可視為藉以表白「我」願作她的太陽。每一個景皆為抒情服務，達到情景交融的高度；格外讓人好奇〈小茉莉〉是否真有其人？邱晨出人意表地說，「〈小茉莉〉其實是寫所有的情人，沒有特定。」
曾重考落榜一年後服役三年，再準備一年才如願擠進大學窄門，雖是比同學平均大約五歲的「老學生」，光芒四射的音樂才華助邱晨成名，大器晚成一躍為政大風雲才子，深得異性緣。邂逅不少，但他自認「情緣不長」，起碼，留住了這麼一首可親可喜的〈小茉莉〉，有聲見證那些「小茉莉們」。
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