「紅磚美術館」閆士傑館長 笑傲國際當代藝術界
在藝術收藏界，有空間就有話語權，一點都不假。光是收藏家還不夠，如果是擁有美術館的收藏家，更被敬重。因為國際一線藝術家或基金會，他們在出售重要作品時，希望賣給美術館、機構，或可能捐贈給美術館的重要收藏家。光是有錢，並不一定能夠買到經典作品。這也正是許多重要收藏家，在經歷頂尖收藏品的激烈競爭後，會有進一步成立美術館或基金會的慾望。
北京企業界閆士傑近年精心打造「紅磚美術館」，一戰成名，晉升為備受敬重與禮遇的國際重要美術館領航人。炎炎七月，不論是在南法的安塞爾姆·基弗（Anselm Kiefer，1945-）園林美術館的參觀行列上，抑或倫敦泰德現代美術館奧拉佛·埃利亞松 （Olafur Eliasson，1967-）的開幕會盛上，都看閆士傑帶領「紅磚美術館」學術團隊穿梭。晚間，由美術館舉辦的藏家宴席，私密性極高，閆世傑受到特別款待，特殊性自不在話下，他與埃利亞森及基弗等藝術家，互動親密，看得出彼此之間的熟稔與信任關係。
這樣的待遇，絕非只是一個單純收藏家，所能企及。正因為「紅磚美術館」的特殊身份。閆士傑（1960-），河北人，有別於西方富有的收藏世家，來自優渥家傳。在動盪不安的時代出生，勉強讀到中學，就下鄉擔任機修工。1970年代後期，全國恢復高考，他見機不可失，幸運地考上河北工藝美術學校，畢業後分配到當地的邢台日報社。一心想往美術發展的閆世傑，覺得無法發揮自己的專業特長，又去了空間更大的群藝館，並在1986年自費到天津美院進修油畫。1987年機會來了，中國正經歷著第二次鼓勵經商的浪潮，閆士傑順勢而為，成立了自己的裝飾公司，也是他所在城市的第一家裝飾公司。
縱使最初啟動資金就只有人民幣1000元，除去辦手續等費用，所剩無幾。但渴望出人頭地的閆世傑逢地方商場的開發，他眼明手快，通過競標，拿下50萬元裝飾業務，在當時，已算是大單，他開始積累財富與人脈。擁有美術專業訓練背景，加上與江蘇管理團隊，強強聯合，閆士傑憑藉品質與口碑，擠進河北、河南一帶的行業龍頭。不管裝潢設計，或地產發展，在中國都是千載難逢的發展大潮。1992年，又透過台商合資，成立地產公司，成為中國房地產的第一波早鳥，集住宅地產、商業地產、旅遊地產、文化地產於一體的集團企業，至今已開發十餘個高品質地產項目，發展區域涉及北京市、唐山市、邢台市等地，該地產公司成為品質最好的區域性地產集團之一，不但名利雙收，「河北邢台首富」的美名，也不徑而走。
然而，從2005年開始，政府推出「國八條」，成為調控元年，地產業開始面臨浮沉考驗。兩年後的2007年，當央行頻繁使用貨幣信貸手段調控市場，許多地產公司，通過上市集資化解危機時，閆士傑也開始新的布局，他希望進軍文化產業，進入自己最熟悉的領域。該年，他深受幸運之神眷顧，機緣巧合下，拿到北京東北部何各莊地塊使用權，表面是荒郊野外，但對藝術已經涉獵的閆世傑把開發建設方向，設定為當代美術館，算是奇發異想。
這個選擇的背後，除了反應了閆士傑藝術的摯愛外，還有他忖時度勢下的理性的思考。如眾所皆知，中國大陸自20世紀的90年代開始，刮起了民營美術館的興建熱潮。例如，1991年，藝術大師黃胄，創建了中國的第一座民營美術館——《炎黃藝術館》。1998年，3家由企業贊助的民營美術館《成都上河美術館》、
瀋陽《東宇美術館》、天津《泰達美術館》⋯，給長久以來，缺乏展場和資金支持的中國藝術界，帶來曙光。倘若加上近年上海《龍美術館》、《余德耀美術館》、北京《松美術館》，⋯，有如雨後春筍，接踵趕上國際當代藝術的熱潮，中國崛起，亞洲收藏潛力抬頭，急於到中國大陸敲門、拉關係，舉辦國際巡迴大展的藝術家、基金會、畫廊眾多。
根據中國博物館協會發布的數據，中國民營美術館的數量在2009年到2014年期間翻了3倍。這些美術館的起造，除了來自稅收優惠政策的誘因外，不少是基於藝術分享，盛情令人雀躍。閆士傑也是這樣一位願意分享藝術收藏，在事業有成之後，挑起社會美育責任。然而一座遠離市區的當代藝術美術館，如何存活？對於持抱強烈夢想的閆士傑，如果逐夢踏實，可說一大挑戰。
首先，美術館怎麼蓋？怎麼定位？怎麼形塑自我風格？更重要的，要策劃怎麼樣的展覽，才不會變成民眾「到此一遊」一次性的觀賞就作罷。提起何各莊，一個位於北京東北五環邊上的千人小村，依然鶴立雞群地保留著原生態的村莊風貌。紅土燒窯製造紅磚，一直是地方特色。
擁有豐富地產開發與設計經驗的閆士傑，近年拜行腳國際之賜，已經對白盒式美術館不再感興趣，因此，在考察眾多國外博物館、美術館、教堂等文化建築之餘，他確定了美術館的有機方向：以灰色傳統民居，與紅色國際藝術建築為基調，建立紅磚美術館，並以東方園林的建築語系，搭建起中國與國際當代藝術的交流平台。其中，最被外界嘉許的是，閆士傑善用在地紅磚，挪移東方，山石園林，利用垂柳曲橋，池鴨戲水的自然生態，與當代藝術連結，這樣一來，不但在外型上容易脫穎而出，在東西文化的遇合的設想上，也饒富創新空間，尤其航空工業建材的西班牙「畢爾包古根漢美術館」，神話式的成功案例在前，就地取材的「紅磚美術館」，以反璞歸真，被熱切期待著。
2007年開始構思，歷經5個年頭，2012年落成的 「紅磚美術館」，在素樸農村，拔地而起，果然令人驚艶。開館以來，備受關注，不但美術與收藏界，給予非常正面評價，連年輕族群，也視之為打卡熱點。是土地開發商，也是室內設計師。趕上近30年中國崛起的大潮，迅速累積財富，也因交遊廣闊，接觸不少藝術界人士，在優商而藝的鼓舞下，閆士傑投入藝術收藏，最早經手以古董文物為主。逐漸地，養成參觀美術館，接觸當代藝術策展人之後，用心投入閱讀、研究，觸類旁通之下，他開始收藏當代藝術作品。
像海綿般急於吸收新知識，加上聰明、悟性過人，閆士傑彷佛有神助般，開啓了與國際當代藝術結緣的精彩故事與篇章。當他接觸旅法藝術家黄永砅 12米高的《千手觀音》，一般人，只會好奇欣賞，頂多讚美幾句，但閆士傑完全不一樣，他動起收藏的腦筋，甚至於希望有朝一日，為他作展覧。跨得進黃永砅的藝術世界，就等於通過中國當代許多門檻考驗，閆士傑像快速取得國際當代藝術的通關密語一樣，左右逢源，暢行無阻。與埃利亞森、基弗結緣，成為「紅磚美術館」的直接定位，一砲而紅。從醖釀、理念溝通、展覽規劃、場地觀察、實地創作，到一起迎接展覽開幕⋯，閆士傑快速累積與國際一線藝術家的情誼，也把自己晉身到國際級的收藏家位階，受到國際畫廊、國際美術館諸多青睞與禮遇。
尤其紅磚美術館長，是個專業名銜，閆士傑在帶領學術團隊親力親為下，搖身已變成道地的藝術專家，把地產商、企業家，遠遠拋諸腦後。在南法的藝術家工作室，看著閆士傑和安塞爾姆·基弗團隊比手畫腳；在泰德現代美術館，閆士傑和奧拉佛·埃利亞松，又是勾肩，又是搭背，看得出，走在藝術探索、藝術追求真善美的道路上，他們完全沒有距離。尤其轟轟烈烈的埃利亞森大展之後，即將迎來基弗親自現身北京，要為美術館作現場創作的扛鼎大展，備受各方期待。屆時，印裔英國藝術家安尼施‧卡普爾（anish kapoor，1954-）也在中央美院美術館及北京故宮博物院舉行，北京，當代藝術大師齊聚，果然很有看頭。
雖然，如果和中國新崛起的北京、上海其他美術館長作差異化，閆士傑更多的學術考量，與藝術家對美術館的量身定做，藝術品之為展覽物，如何打造成「物我兩忘」，「融合為一」，那才是真正策劃與佈展的神來之筆。除了2018年中國藝術權利榜「最佳美術館」獎，打破眾人眼鏡，由「紅磚美術館」奪得外，在《Hi藝術》對中國境內，美術館的年度評選中，「紅磚美術館」以黑馬之姿，從2017年前十以外躍入三甲，並且在一眾上海的美術館中，殺出重圍勇奪第二，令人矚目。
相對於京城其他美術館的地域優勢，地處何各莊一隅的「紅磚美術館」，在地理位置上略處於下風。然而，「酒香不怕巷子深」在閆士傑帶領下，「紅磚美術館」團隊，穩扎穩打，健步向前，不但連續幾檔展覽，鏗鏘有力，叫好又叫座，不僅國際馳名，近悅遠來，更成為北京週末看展打卡的熱門場地。「打造紅磚美術館，其實就是想做一個面對歷史的事情！」閆士傑語帶嚴肅。名為美術館，收藏、展覽、教育推廣、文獻累積，缺一不可。
談及「紅磚美術館」的展覽選擇，閆士傑十分自豪地表示，紅磚不會、也從來沒有過租賃場館給藝術家辦展的計劃。每一個展覧，都是以學術含量為最大考量。展覽之後，精印出版畫冊。同時，也勤於收集同時代的出版文獻，作為「紅磚美術館的累積。蓄著及肩長髮，素沈寬鬆唐裝打扮，一脈輕鬆感，看得出他走過職場、創業之路的艱辛後，帶著事業累積成果，反璞歸真。目前不過開館數年，令譽美名，海內外遠播，在當代藝術館博界，已經取得相當話語權。有人形容他來勢洶洶，後來居上，但更公平的說，閆士傑應該是有備而來，定位正確，一個非學術圈內人，在開館短短幾年內，就因為對展覽學術化的真誠，說服、感動了許多人。閆士傑沒有把經營美術館當成一件賺錢的事，用他的話說，「如果想賺錢，每年做房地產項目要比現在多得多，投身紅磚就是想做一個面對歷史的事情。」
「紅磚美術館」可說是中國境內，第一個提出生態體驗的美術館。紅磚之美，在於春夏秋冬的每一天。不管是春花秋月，夏蟬冬雪，情趣盎然。即使在展覽籌備的閉館期，都不乏絡繹不絕的觀眾前往紅磚逛園子。埃利亞松的《盲亭》、丹·格雷厄姆的《衝孔鋼板分隔的雙向鏡圓柱》，一年四季、無論陰晴圓缺，安坐在館內，與建築融為一體，與宇宙大地同呼吸，共同思索未來。
今（2019）年4月26日，第十四屆「中法文化之春」開幕儀式在紅磚美術館隆重舉行，「沿著本沒有的路行進—14位杜尚獎藝術家」 展，在紅磚美術館同期開幕。開幕儀式上，法國歐洲與外交部部長讓-伊夫·勒德里昂（Jean-Yves Le Drian）親臨現場，授予「法蘭西藝術與文學騎士勳章」給閆士傑，表彰他在中法文化合作，以及推動國際文化傳播方面所做出的傑出貢獻。法國前總理讓-皮埃爾·拉法蘭（Jean-Pierre Raffarin)、法國駐華大使黎想（Jean-Maurice Ripert）、法國駐華使館文化參贊羅文哲（Robert Lacombe）及眾多中外文化藝術界朋友，共同出席盛會。
這是相當難得的國際桂冠，閆士傑受寵若驚，也始料未及，原來，成為「紅磚美術館長」後的喝采，是這麼地舖天蓋地，也是無遠弗屆⋯。
作者為典藏雜誌社社長
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