「趙春翔的作品，完全是三度空間的呈現。他受美國抽象表現主義影響真大，大筆刷 畫的線條，與皮爾・蘇拉吉（Pierre Saulages，1919-）的黑色墨塊神似，是中西合璧的典範。」
「蘇拉吉隨便一幅作品，就是幾百萬美金，趙春翔太被低估了！」
「市場起不來的原因，主要是市場缺乏好作品，流通性不足。您們收得比較多的人，應該丟點好作品出來，加強流通。」
13日走訪國巨（YAGEO）公司前董事長陳木元（1950-），一進門就看到趙春翔大作《玫瑰風暴》，懸掛於客廳正中央，旁邊擺放著義大利藝術家莫迪利亞尼（Modigliani，1884-1920）雕塑。《玫瑰風暴》創作於1962年，於1980年後期，再補筆以圓型彩飾，凸顯空間層次，成為趙春翔重要代表性作品之一。
陳家位處高樓層，透過大片落地窗，不但把遠山近景，美麗市區，盡收眼簾，同時明亮光線，直接帶入屋內。自然光映照著抽象玫瑰彩作，立體迷人。尤其觀者穿透過珠簾內探，巨型快筆揮毫下的豪邁奔放，十分吸睛。那是典型1950、60年代美國抽象表現主義下的思潮應用與鋪陳，大氣凜然，而粗獷刷彩背後，空間層次分明，引人好奇，彷彿誘導著觀者，走進畫境，繼續追蹤探索。
印象中，陳木元董事長是屬於省話一哥，但今天他話夾一開，口若懸河，讓我見識到他對心愛作品，引西潤中的力道。
「讓我錄一帶影音視頻，就談您的收藏心得！」我乘勝追擊。
「不要啦，我們安靜的欣賞就好⋯⋯」
「這幅畫跟金董建平女士買的，跟著我已經快30年了，每次搬家，這幅作品，一定會跟著我們走！」
就像對待一位熟識30年的好朋友，陳木元董事長細數著往事。
國巨公司是生產被動原件的國際知名大公司，陳木元與陳泰銘先後擔任董事長，兩人都喜歡把藝術帶入生活。陳泰銘曾被評選全球第四大收藏家，又曾把藏品，帶到日本東京等4大城市的知名美術館展覽，名噪一時。大陳泰銘6歲的哥哥陳木元，交出董事長職銜後，過著悠遊山林、閒雲野鶴生活，而邀藝術入宅邸，一直是兩兄弟共同的特色。只是陳木元更低調，外界對他的收藏了解不多。
為了向我解釋趙春翔《玫瑰風暴》的國際視野，陳木元董事長轉身回書房，取出他所收藏的另一幅同時期作品資料，那是法國人瑞藝術家蘇拉吉作品資料。他特別影印了一份圖檔，給我參考。
蘇拉吉的作品黒色作品，和趙春翔《玫瑰風暴》都是創作於1962年的，趙春翔多了晚年改畫，營造空間與視覺效果。
而蘇拉吉作品的畫面，幾筆厚實黝黑筆觸，非常動人，完全是大排筆刷畫，有厚度感，兼具空間感及時間感。
「您看看兩人都是在1960年代，受到美國抽象表現主義概念所影響，法國籍蘇拉吉筆觸，比較偏向西方的幾何概念，但具備深厚水墨基礎的趙春翔，運筆的力度、畫面留白、空間規劃，中間色塊的切割，都具學問，加上後期改畫後，添加珠簾般的圓圏圈，究竟是簡化的玫瑰花？還是糾結內心深處的幻影，耐人尋味。
陳木元總共收藏趙春翔兩幅大作《玫瑰風暴》外，另一幅是《祭天圖》，也是晚年加紅煱燭，收藏在台東的望海別墅中。兩幅都被策展人王嘉驥挑選入亞洲大學現代美術館的展覽中。
「我也收藏不少作品，但趙春翔的作品，就是有股特殊魅力，與其他華人藝術家的風格非常不一樣，深得我心，近30年如一日，始終與我們生活作息同在。」陳木元喜形於色。
「為了增加市場流動性，您這兩幅好作品，是否可以釋出？」
「等我缺錢時，就拿出來賣！」
「國巨前董事長會缺錢？！」這簡直是個大笑話，十足給我軟釘子碰。
我們忍不住，相視而笑⋯⋯
作者為典藏雜誌社社長
●更多文章見作者臉書，經授權刊載。
●專欄文章，不代表i-Media 愛傳媒立場。