雲門舞集暌違6年重啟培育許多編舞家的《春鬥》舞台，本週末5/25、26日將演出編舞家蘇文琪的《可以是無題》、王宇光《BE THERE》兩齣舞作，以及雲門舞集藝術總監鄭宗龍與影像創作者全明遠合作的影片《身土》，希望透過「春鬥」這個平台，繼續傳承與創新。
鄭宗龍因為陪姪兒看了動畫《進擊的巨人》，而有了「或許對身體可以有不同視角想像」的靈感，透過微距高速攝影技術捕捉舞者黃媺雅動作，肌膚紋理宛若沙丘起伏的土地，形成一種平面觀看身體的解讀方式，或許也能提醒我們也如「身土不二」所說，身體行為的結果跟環境是無法分開的。
鄭宗龍對2024重啟的《春鬥》，懷抱著「希望這個平台能夠傳承所有美好的想像，也讓創作者可以在這個時代，用一種新的眼睛，持續地對身體提出更多的可能性」的想像，因此請來主要是探索新媒體與身體相關創作議題的編舞家蘇文琪，以及曾是雲門2舞者、現為編舞家的王宇光，與5位不同年紀的雲門舞者一起密集排練。
雲門舞集藝術總監鄭宗龍（左起）、編舞家蘇文琪與王宇光為2024春鬥推出新作品。圖/田瑜萍攝
蘇文琪與5位舞者前期討論期間，恰好碰上0403大地震，舞作《可以是無題》便以探討台灣面臨板塊不穩定帶來地震的自然災害，也隱喻台灣夾雜在大國勢力的現況，她也觀察到實體空間與數位空間的界線已然模糊。
她舉例，在齊邦媛《巨流河》書中，描述南京逃難的火車站是人聲雜沓，充滿各種情緒，但0403大地震當天，宣布停駛的高鐵站內，卻是人人安靜滑著手機，現在人的情緒反應，統統移轉到網路世界，在上面探聽消息、關心親友、表達害怕，因而在實體世界面對意外時，並不會第一時間反應而出現了情緒的斷裂感，因此在《可以是無題》的作品中，她希望以快速和緩慢動作的對比，來反應這些溫柔，其實是乘載了凝視與傷心的時間。
蘇文琪《可以是無題》探討台灣面臨板塊不穩定帶來地震的自然災害，也隱喻台灣夾雜在大國勢力的現況，她也觀察到實體空間與數位空間的界線已然模糊。圖/田瑜萍攝
王宇光的《BE THERE》是他少見顏色繽紛的舞作，王宇光表示，他希望翻轉大家從觀眾席觀看舞台的視角，反過來呈現舞台上凝視觀眾的狀態。王宇光說：「我跟這5位舞者共同尋找他們各自的身體、樣子跟性格，有沒有辦法在作品中不斷的切換跟改變，比較像是在每個人都有自己的顏色，但在移動當中這些色塊一直在混淆的狀況裡面，成為一種動態的顏色。」
王宇光的《BE THERE》是他少見顏色繽紛的舞作。圖/田瑜萍攝
「春鬥2024」不僅有正式演出，也邀請了創作者林品碩與陳柏潔，以階段性的作品呈現，帶領觀眾參與作品的孵化過程，以及廣場市集等活動，演出僅剩少許票券，購票請洽OPENTIX。