【愛傳媒簡秀枝專欄】2023年台灣文博會重返首都台北市，從9月21日晚拉開序幕，預示了許多事情。史哲強調，開放空總，成為未來首都新文化投資，增強臺灣文化兢爭力，重新站上新里程碑位置，但考驗臺灣民主化以後，大家的共識。
行政院秘書長李孟彥代表陳建仁院長出席開幕晚會，讚許文化部長史哲作為，並對今年文博會50萬人次·創造10億以上機會，表達滿意與高度期待。
開幕晚會，係由科技展演藝術策展人馮建彰打造，在工地鷹架轉譯而成的文化科技藝術裝置作品「Working in Progress X 鷹架GPU」前展開，現場來自全國賓客、藝文團體與外交使節。
剛從歐洲公差返國的史哲，頂著時差與疲憊之苦，親自出席開幕晚會。由於去年文博會第一次離開臺北到高雄，史哲以高雄副市長，全程運籌帷幄，今年文博會回到臺北，身為文化部長，他又一勁，挑起大樑，些許錯置，但文化企圖心有增無減。
史哲說，早在李永得擔任文化部時，就已確認重返臺北的文博會主場，要在空總，該構想看似簡單，其實挑戰很大。空總舊址，原為日治時期的台灣總督府工業研究所，戰後1949年作為國防部空軍司令部仁愛營區。2012年，空軍總司令部遷出後，立即面臨土地開發的壓力。 2014年臺北市政府指定為市定古蹟。政黨輪替後，該基地移交文化部，成立「臺灣當代文化實驗場」（Taiwan Contemporary Culture Lab，C-LAB），推動文化實驗和社會創新，舉辦各式藝文交流和活動。
史哲說，名稱更替不是重點，擠壓的臺北市發展中一塊最後寶地，該寶地方正，面積有7公頃，前文化部長鄭麗君時代，就提出台北市文化雙軸線當中，該地是最後一塊、很重要的拼圖，該拼圖的地理位置上，又剛好介於總統府和臺北市政府中間，所以歷史的發展，就給了考驗，而身為最後的寶地，能不能在臺灣的文化發展上，重新站上一個新的里程碑的位置，也考驗臺灣民主化以後，大家的共識。
史哲細數往事說：上一次臺灣最重大的文化投資在首都，正是1980年代的兩廳院，在威權政治底下，被命定為有功個能性的文化投資，當年兩廳院花了70億元，如果以今天的幣值來算，應該超過300億元，兩廳院在當年的文化投資，對首都來講，當然非常重要，幾乎決定了臺灣未來的文化高度。
史哲進－步解釋，從1980年代之後，政府在臺北，企圖提出閒置空間、舊空間再利用，所以漸漸退去功能的華山和松菸，也擔任了一定的文化的角色，我們也看到在大家眾所期盼底下，下一個退去角色的臺北機廠，成為進行中，活的鐵道博物館。
已經進入新的世紀，臺北是不是還需要新的文化場域，該文化場域，勢必要呼應臺灣自由、民主、開放以後創作自由，而且不設限的文化能量，空總成為理所當然的目標。
然而，外界期待殷切，但是大家覺得空總舊址打開的不夠多，利用率不足。正好空總舊址，成為今年文博會主場。史哲說，今年文博會最重大的挑戰，其實就是要打開空總，如何被打開，第一個想到的是，空總舊址的空間配置，可不可以讓大家有新的想像。史哲語帶喜悅地說，感謝FOCA，一個舊帳篷、一個新帳篷，讓視覺在延續中，讓大家感覺氛圍完全不一樣，過去是硬梆梆的空總，現在是奇幻的馬戲團歡樂園地。
史哲強調，透過文化科技，進行修復工程的鷹架，搖身一變，成為文化科技的展演舞台，讓人驚艷。
史哲說，過去的文博會可能就只是文化部單獨來辦，今年文博會中，包各單位、各博物館都動起來，有別於往常，是疫情之後，所有單位動員能量的滙聚與展現。大家也可看到當時大家所主張都市叢林裡面，非常珍貴的動態鐵道博物館，在這次臺北唯一僅存、可以在地表跑的藍皮號，開放讓大家體驗。
同時這次C-LAB也把臺灣文化科技上，一個深受歡迎的DOME把他變大。不管是藝術銀行，呈現給大家過去10年的成果，或者是主展場野生博物館，以及順應文博會未來可能再跨出縣市下一棒接棒的臺南，在臺南明年要面對一個重大的臺灣議題，那就是1624年的400年，臺灣遇見世界，因此台南團隊提前創造一個沙灘在空總，讓民眾分享台南400年歷史的累積與驕傲。
史哲重申，空總不只是改變，我們要用文化，把空總填滿了，期待透過今年文博會，讓大家看到空總舊址的寶地，如果能夠善用該寶地，讓它成為未來首都新的文化投資，那臺灣文化的力量在國際兢爭上，會多一個價值。
行政院秘書長李孟諺在「臺灣文化創意博覽會」開幕晚會致詞上，高度肯定文化部長史哲的膽識與作為。
他說，史哲到文化部之後，帶給文化部很多新氣象新、新作法，也得到行政院院長、副院長，還有財主單位的支持，讓期待文化部、還有文化界能夠在新氣象，新想法下，朝野同心，精誠團結，讓台灣的文化發展，更加蓬勃。
李孟彥說，史哲到了文化部，看到需要強化的地方，劍及履及，他直接把文化部政務次長蕭宗煌，送到故宮接任故宮博物院院長，文化部的勢力範圍，擴展成兩個部會。
在文化預算的爭取上，史哲非常多巧思與創意，他就是有本事說服主計部、財稅單位支持，所以明（2024）年的文化部預算增加到298億，將近300億元，只要再動用2億的二備金，就是300億元，史無前例，比過往多了60幾億元，大概增在30%以上，令人刮目相看。
文化部日前提出「2023暨2024-2027匯聚台流文化黑潮計畫」，已經獲得行政院支持並核定4年100億元預算，未來針對展演、相關文化活動的振興計畫，李孟彥特別作為例子，稱讚史哲的雄心壯志。而今年台灣文博會，預計帶來50萬人次的參展，創造10億以上的機會，李孟彥表示滿意與期待。
李孟彥特別提及空總舊址定位的拉扯，4年多前，行政院在探討空總定位時，有人厲聲主張設為科技研發重鎮，在該基地上蓋新科技大樓。當時不少有心人士也積極反應，一個城市，不能只有建設，再多的建設，充其量只能讓城市變得壯大，但如果發展文化，才可以讓一個城市偉大。因此，空總在強烈爭辯拉扯中被保留下來，不當作一個在最黃金地段的科學園區、也不當作討好市民的社宅使用，把它保留、並定位為文化場域。
李孟彥說，回首當年，那是非常正確的決定，今天在空總舊址上辦文博會，特別有感觸，也意義非凡。
臺灣的文博會歷經10年，非常不容易，越來越具規模，而且越來越把臺灣的文創產業，相關的IP等等，能夠讓外界看到，並與世界接軌，李孟彥同時表示，他期待文博盛會，不只展現臺灣的文化產業，而且能夠創造機會、創造更多的商機。
李孟彥說，他一走進基地，就覺得文化部所舉辦的活動，不同凡響，不管佈置、舞臺、氛圍，都不一樣。他幽默地表示，今天應該邀請行政院各部會來觀摩，同時希望院長下次院會，改在空總晚上召開，感受必然大大不同。
今年文博會自22日起一連舉行10天，號稱是史上最大規模，展館數歷屆最多，首次跨出單一縣市的文博會。
從舊空總出發，延伸至國家鐵道博物館、華山文創園區、松山文創園區與花博爭艷館等 5大文化場域，拉出首都文化軸線爲主展館，內容含括「文化策展」「文創品牌」、「P授權」、「文化展演」等4種不同領域；並首次邀集國立臺灣博物館、國立臺灣歷史博物館、國立臺灣史前文化博物館、國立臺灣工藝研究發展中心、熱蘭遮博物館等各博物場館爲副展館，讓 2023 年文博會，成爲一次全臺響應的文化博覽會。
文化部在專刋上特別強調，2023 年再度回到臺北的文博會身負重任，首先是打開首都臺北最後一塊的文化寶地一空總。以公眾對話的方式，讓新世代對臺灣文化發展的各種可能性在這裡集結、嘗試、展現，以尋求最大公共性下的共同未來。同時，我們也以鐵道博物館的「暖身展」，呈現「活著的鐵道博物館」傳奇。
文化部希望藉由這次的文博會，展示首都文化廊帶串接的可能，完整呈現從實驗性培育養成，到成熟文創產業的空間聚落，企圖發展從個人到產業、從創作到市場、從在地到國際的文化生態系。
自由是文化的沃士，也因此臺灣才得以有這樣多元、生猛、草根的文化活力，一種將不可能扭轉成可能，化危機為轉機的奇特力量，那就是畫灣特有的文化能量，也是今年文博標榜的「台灣文化特有種」。透過文博會看見臺灣自己這股蓬勃、不受拘束、如野生般的力量，能更有自信推動台灣文化內容的產業化，推動臺灣文化走向國際，開啟臺流時代，面向全世界。
開幕演出，由國家文藝獎舞蹈類得主古名伸擔綱編舞總導演、馮建彰為視覺影音統籌設計、時尚服裝設計師許艷玲，擔任造型設計，透過12位舞者肢體展現多層次的分裂與交融、融合過往空軍戰情空襲警報聲響、工地鷹架轉換成的敲擊節奏、打破制式概念的服裝，共同打造「表演藝術x科技影音x時尚潮流」的演出。
此外，FOCA福爾摩沙馬戲團與日本藝術家髙橋匡太TAKAHASHI Kyota合作，藉由舞者穿戴充滿魔力色彩會發光的雲形圈圈（KIRARA RING），以及搭配巨大且魔幻的馬戲篷等夢幻蹈具，帶給現場民眾，全新感受。
開幕晚會，聚集不少貴賓，不但媒體影音團體拍攝，還有多架空拍機，在上空盤旋，增添不少氣勢。
作者為典藏雜誌社社長
照片來源：作者提供。
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