【愛傳媒黃蘭心專欄】2007年，在一場討論嚴歌苓女士作品「扶桑」的讀書會中，嚴歌苓女士問起台灣是否有京劇的票房可以參觀？之後輾轉透過朋友安排，只可惜嚴女士臨時不克前往，我卻因緣際會得以一窺京劇票房的樣貌。
那是一個炎熱的週末下午，在東門捷運站附近巷弄的民宅內。票友不多，大概四五位長者，還有一位約四十歲的女性。一位拉琴的師傅。票房坐落在民宅的一間大廳裡，桌椅靠牆擺放，大廳中央空出一塊，是讓大家唱戲的地方。拉琴的師傅單獨坐在中間靠邊上。票友們輪流上場唱著自選的橋段。唱一段，停下來喝口茶，或者旁邊的票友交流評論一番，或者和票友打諢幾句，然後重複練習著剛才的段子，或者繼續下一段。在場的那位女性像是這些票友的後輩，原本只是在旁邊看著，後來上場唱了一段，聲音清亮柔中帶剛，票友紛紛叫好。朋友聽了技癢，禁不住大家慫恿，也上場開嗓了一段。朋友雖是女性，唱的卻是老生，有科班底子，聲音宏亮，自然贏得一波讚賞。京劇愛好者以歌會友，真是文雅又熱鬧。
其中有一位票友姓白，竟是同行業的前輩。白前輩說他和陳水扁差不多年紀，就是律師考試每年錄取人數只有兩三人的那個年代，當時能上榜的律師都是優秀佼佼者，我立刻肅然起敬。白前輩說當時一旦考取律師真可以說是魚躍龍門，不但地主帶著女兒上門相親，事務所的案件也接不完。但也因為工作太忙太累，所以後來考慮健康因素，他就提早退休了，退休之後就過著安靜閑適、偶爾來票房唱戲的日子。白前輩說話和藹徐緩，像一位溫文爾雅的大儒，完全看不出有律師的影子。聊天完，白前輩打算再上場唱一段。當古老咿咿啊啊的拉琴聲又響起，恍惚中，我感覺炎熱的夏日季節，台北盆地的一隅，有一方安靜清涼。
京劇發展在現代面臨嚴苛的挑戰，所幸後來成為聯合國文化遺產，在對岸被列為重點扶持計劃。而東門的票房主人前幾年過世之後，不知道現在台北還有多少票房？台灣京劇又何去何從呢？
註: 票友是戲曲界的行話，指業餘演唱戲曲的人。票友聚會切磋、自行表演的場地稱為票房。
作者為大勤國際法律事務所律師
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