女力抬頭，各行各業都對女性的表現，重新認定，算是遲到的春天。
婦女節前夕，尤其在本月3日公布的「2020普立茲克建築獎得主」，正是由兩位愛爾蘭女建築師伊馮•法雷爾（Yvonne Farrell ，1951）與謝莉•麥克納馬拉（Shelley McNamara ，1952）同時獲得，更為女性專業能力被看見而擊節喝酒采。
在這之前，女建築師獲得普立茲克建築獎，還有2004年的已故伊拉克裔英國建築師扎哈・哈蒂Zaha Hadid，1950-2016）與2010年妹島和世（Sejima Kazuyo，1956-）與西澤立衛（Nishizawa Ryūe，1966-）團隊共同獲得。
其實，在這些傑出表現之前，百年建築與設計美學誕生地包浩斯（Bauhaus)學院（派）就有許多傑出女性，但在整個社男尊女卑的價值觀下，她們一直被低估，甚至視而不見。
典藏近期出版《包浩斯的女性藝術家-45位被遺忘的女性紀錄》（Bauhaus Women:A Global perspective)，把45位被遺忘的女流，在走過100年的此時此刻，重新拉在兩性平權的新時代陽光下，接受檢驗。
包浩斯的重要，一直被公認是有史以來最具影響力的藝術學校，試圖以改變藝術教學的方式，從根本上思考藝術和設計在社會上的作用。
打從1919年著多建築師沃爾特.格羅佩斯（Walter Gropius, 1883-1969）創辦該校，政治、社會層面有許多牽扯，繼任校長漢斯・邁耶（Hannes Meyer）就是左派親共產黨，「紅色包浩斯」，如影隨形。路德維希・密斯・凡德羅以現代主義建築師的德高望重，希望淡化政治活動，回歸教育專業，但還是功敗垂成。
包浩斯的女性，在扭曲政治社會下，空間更有限，外界對女性包浩斯中角色的理解，變得更加微妙。
整體而言，一般提到「包浩斯」，都是偏重大眾已耳熟能詳的男性，例如沃爾特．格羅佩斯、馬歇爾．布魯耶（Marcel Breuer, 1902-1981）、保羅．克利（Paul Klee，1879-1940）、瓦斯里．康定斯基（Wassily Kandinsky，1866-1944）⋯等人。
《包浩斯的女性藝術家：45位被遺忘的女性紀錄》突破了狹隘的歷史觀點藩籬，以全新的包浩斯樣貌，向世界的讀者介紹被大部份歷史書所莫名遺忘的45位包浩斯女性。
書中逐一闡述包浩斯如何吸引歐洲甚至全球各地的女性前往，以及如何透過這些國際性的女性設計師、藝術家與建築師，將包浩斯訊息傳遞到全世界。
總之，《包浩斯的女性藝術家》為身處21世紀的我們，提供了一個豐富而多彩的視角，不但以親身的參與，告訴世人，是什麼造就了包浩斯，尤其重要的，她們在有生之年，為包浩斯作了什麼？留下什麼影響。
娓娓訴說，倍為感人，也彌足珍貴！
作者為典藏雜誌社社長
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