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絕美舞台解禁!2024小澤征爾音樂塾《女人皆如是》首演夜

經歷了兩個多月的排練,終於到了2024小澤征爾音樂塾《女人皆如是》的首演之夜,由於本劇時間較長,週五即便六點半開演,預估結束都要超過十點,也讓今年的首演夜不像往年的人潮洶湧,不過最終還是有約七成滿的入座率,當中包含了本次參與台灣優惠方案週五場的19位觀眾,搭配著京都連兩日的暖陽,以輕鬆愉悅的心情等待開演。 正式開始前,小澤征爾音樂塾的首席指揮馬休斯(Diego Matheuz)在樂池的指揮台轉向觀眾,表示要將待會的曲目獻給已經在天上的大師,樂曲一下是莫札特的弦樂嬉遊曲第二樂章,馬休斯用了較慢的速度處理,樂團也十分精細地給予應和,讓人驚艷於這些年輕學子們的實力,曲畢觀眾也等待良久,讓聲響留在ROHM劇場中飄蕩,相信大家的心中也都想著小澤征爾過往的英姿! 在管樂與定音鼓團員入座後,正式進入了《女人皆如是》的序曲。讓我頗意外的是,樂團似乎在剛剛的弦樂嬉遊曲後,有了一定的暖身效果,這次的序曲是這幾天聽下來最不疾不徐、也最典雅優美的版本,馬休斯把速度稍慢了一些,也讓音樂從中跑出了靈魂,這點也延續到歌者進場後,樂團有了比較「鬆」的狀態,也讓聲樂家更有發揮空間,今晚的演出要大大給樂團一個讚,與台上歌者的高難度快速音群配合都緊密對上,幾乎到達零失誤的表現,可以想像大家是花了多少苦心在練習這次的演出! 到了正式演出,聲樂家們都是毫不保留,不過從一開口就讓人驚艷的,應該還是飾演奧迪麗姬的女高音克拉克(Samantha Clarke),從最開始的二重唱、到著名的詠嘆調〈如同磐石堅忍不拔〉(Come scoglio immoto resta),以及第二幕高難度的〈請原諒我,我的至愛〉(Per pietá, ben mio, perdona),克拉克都表現得游刃有餘,而且聲音共鳴充滿整個劇場,每每獲得滿堂彩;不過全劇的六個角色,其實戲份都一樣吃重,加上有許多二、三、四甚至六重唱的橋段,本次音樂塾的卡司陣容絕佳,配合默契皆相得益彰,個人特別欣賞飾演費蘭多的男高音阿戴尼(Pietro Adaìni)的表現,他在高音域的聲量控制得宜,尤其能收到相當弱的程度,技巧十分出色。 在看過總彩排之後,這次首演夜也可以認真觀察導演尼斯(David Kneuss)放入了哪些小細節,可以看出尼斯試圖在一些片段加入可愛的小動作或是暗示,但不知是不是為了維持角色的貴族氣質,大家的表現都相當收斂,一不小心就會錯過這些巧思,對於首次欣賞的觀眾(尤其還需要分心看字幕)可能無法十足感受這些部分,讓整體製作的戲劇感稍嫌平淡了些。即便沒有什麼大場面,佈景與服裝設計師佩德左拉(Robert Perdziola)依然不讓人失望,光四幅華麗細緻的巨大景片就美不勝收,細節令人目不轉睛,從後院、庭園到起居室的佈置,也是相當復古典雅,而左右舞台各放上數棵大型的橘子樹,則是兼帶鏡框效果,讓多半時候只有六個人的舞台不會看起來太空,到後來我有點懷疑那些橘子到底是自己在發光,還是打燈讓他們發亮?這份疑惑,大概要等到週六中午舉辦的台灣觀眾限定後台導覽活動,才能一見分曉了! 原文出處