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初見全貌—2024小澤征爾音樂塾《女人皆如是》總彩排之夜

經歷昨日因突發狀況而造就的獨一無二「給兒童的歌劇」後,今日小澤征爾音樂塾進行首演前的最後一次總彩排。由於昨日台上情況讓眾多環節無法發揮,今日以正式卡司的完整總彩排,讓人以高度期待的心情,進入京都ROHM劇場。 在精彩熱鬧的序曲後,正式卡司一開口就立刻感受到世界一線聲樂家的不同,尤其飾演費奧迪麗姬的女高音克拉克(Samantha Clarke)從第一個音就驚艷全場,飾演阿方佐的男低音吉弗雷(Rod Gilfry)也是渾身充滿戲感,越聽下去我就越心生疑惑:即便昨日的替補卡司有身體上的狀況,但不論是2016《蝙蝠》、2017《卡門》或2023《波希米亞人》的音樂塾演出中,都沒有出現正式卡司與替補卡司表現有這麼巨大差異的情況,左思右想發現關鍵點:原來全都是莫札特的關係! 學習器樂的人都知道,莫札特一向是最簡單也是最困難的作曲家,乍看沒有艱深技巧,但要演奏得純粹寫意不造作,實在是難上加難,這點放在歌劇也是一樣,尤其像《女人皆如是》,全劇的六個角色各有吃重的獨唱與合唱片段,加上很多時候與樂團聲部有緊密的配合與銜接,只要一個沒合拍就會相當明顯——此點要給目前小澤征爾音樂塾的首席指揮馬休斯(Diego Matheuz)很大的掌聲,樂團在他的帶領下相當精準地與歌者配合,尤其幾個加快或漸強段落更是充滿張力,讓全劇的音樂能在有限度的編制下做出很好的起伏,也證明了小澤征爾為何會親自選擇馬休斯做為他在音樂塾的接班人。 同時,要如何讓六人撐起偌大舞台,相當考驗導演尼斯(David Kneuss)的功力,在此先不爆雷,但個人相當喜歡尼斯在一些小細節上的處理,譬如可能某人對某人的動情早在測驗計畫之前就有跡可循,或是阿方佐究竟如何策動這一切,是否缺少了他的煽動,整個故事就不會朝這樣的發展?另外,《女人皆如是》最令當代人詬病的,是劇本結局相當不符合時代潮流,即便無法改動原本的台詞,尼斯也透過角色的動作,轉譯出新的詮釋,給予觀眾新的想像空間。很快地週五就是今年小澤征爾音樂塾的首演,到底火力全開的正式卡司,到時會帶給大家什麼樣的精彩表現呢?已經感到迫不及待了! 原文出處