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舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》今（5日）舉辦總彩排記者會，監製李崗、原著一青妙及蔭山征彥、大久保麻梨子、伊正、方文琳、陳家逵、榆丹與米七偶等8位主演全登場。方文琳透露江蕙在宣布國慶晚會復出前一週，有將票選連結傳給她，方文琳秒發給親朋好友，並說：「不投她也一定是第一名。」不過有酸民開嗆江蕙，說她要封麥又復出難看，方文琳坦承氣不過，「本來想寫些什麼，想想不要那麼衝動。她一定有看到這些留言，但我沒去問她心情，知道她現在壓力一定很大。」 今天記者會上預演精彩的父子衝突戲碼，蔭山征彥飾演的基隆礦業顏家長子「顏惠民」，對伊正飾演的父親「顏欽賢」提議做保險套生意，讓伊正震怒，大罵：「你這個逆子，當年我應該要用衛生套，才不會有你這款不肖子。」 談到這段火花四射的父子爭執戲，伊正透露有特別去考究保險套在當時年代正確的說法是「衛生套」。首次演出舞台劇的伊正透露，自己的聲音比較多氣音，演出電視劇還算自然，但舞台上就顯得很單薄，為此他特地上課改造自己聲音，上台前也先吞了龍角散，讓自己講台詞更清楚。 現實中伊正對這場父子衝突戲很有感。他父母都是軍人出身，父親出身窮困，是剃頭師傅之子，母親卻出身美濃望族。小時候過年回外婆家總是只有母子三人同行，因為父親不被岳家待見不能出現。父親受軍事化教育管教很嚴格，有時近乎不合理狀態。他印象最深刻的是有次發生衝突後他離家，父親騎著摩托車追來，被他一甩手打倒在地，被摩托車壓住，伊正卻沒有上前攙扶。 「當時不知道為什麼，我腳動不了，就看著父親這樣倒在地上。那一幕到現在都還在我腦海中印象深刻。後來母親去世，我接父親同住相處10幾年，我慢慢體會到，父親很多舉動不合理，但都是為了我們好，現在想想覺得很虧欠他。」 這部描寫台灣五大望族基隆顏家故事的舞台劇，因為是中日聯姻與時代背景，全劇高達60%的日文台詞，舞台上有全部字幕，也挑戰演員不能忘詞。大久保麻梨子與蔭山征彥表示，日文中罵人的詞語比較不像台語三字經那麼猛烈，被問到現實生活中日本女生罵人都會用什麼詞語？大久保麻梨子表示若直譯大概是「你媽媽肚臍凸」，蔭山征彥笑說，這句話可能現在年輕女生也聽不懂。 而首場演出，伊正表示已經邀請了親友團50人來看，他還特別拍照標註座位區給大家看。三度演出女主角的大久保麻梨子則說父母會特地從日本飛來台灣觀賞，因為是第一次進國家劇院。一青妙的日本親友2019年就期待想看，可惜當時因爲疫情不能來，「這次終於有機會，特別訂機票過來。」陳家逵笑說去年拍了八點檔，收獲了蘇炳憲這個大粉絲，「我這幾部演出的舞台劇，他都有來看。」《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》9/6至8日台北國家戲劇院，10/5、6日移師台中中山堂，12/7、8日將於高雄衛武營歌劇院全台巡迴演出，詳情請洽OPENTIX售票網站。

方文琳在舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》中飾演日本媳婦一青和枝的台灣婆婆，對婆媳心境頗有共鳴，「婆婆跟媳婦同樣辛苦，都是一個女人為家庭的付出與辛勞。婆婆是以夫為貴，掌管整個家族的胃口、心情；媳婦從外地嫁來台灣的苦難更多，要學習語言、文化跟每個人的飲食喜好。」 方文琳在劇中同時分飾一青和枝，以及她在台灣的日本閨蜜，監製李崗分享劇中女性情感兩大看點，其中一場是一青和枝與日本閨蜜，「初到台灣，在家中被嫌棄出身低而感到很喪氣時，另一名同樣嫁到台灣的日本前輩，到家中來探望和枝，告訴她什麼是『家』？家就是『認命』，要享受認命，活著就是希望。」兩個字說盡那個年代女人進入婚姻的使命，更是外國媳婦在異鄉的生存法則。 另一場兩女精彩對手戲則是「比命苦」，一青和枝的對照組則是顏家幫傭阿春，「人都只看到自己的苦，但看不到別人的苦。就像劇中礦工以為生到大少爺家會是天堂，那只是你的想像。同一家人，從頭家、夫人、少爺、少奶奶到傭人，其實只是苦的滋味不同。雖然和枝嫁來門不當戶不對，但總還穿金戴銀、有人伺侯，跟有個被拉去南洋當炮灰、有矽肺會家暴的礦工老公，還被迫講日文的女傭阿春比，那阿春完勝。」 劇中主人只要用台語喊一聲「阿春」就會飛奔而來，飾演阿春的劇場演員榆丹也曾想過，到底是什麼支撐著阿春她？「為了養家，沒有辦法陪伴在年幼的兒子身邊，阿春將香噴噴的豬腳送上主人的餐桌後，回廚房的路上，也會想起兒子可愛的臉龐，想著兒子今天好嗎？吃飽了嗎？」 她認為和枝的出現，讓阿春有了難得的開心與放鬆時刻，兩人彷彿忘掉階級和種種煩惱，總是熱烈地討論要一起去買菜，「那個瞬間，不管演幾次，我都有心裡的燈被點亮了的感覺。」 《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》由富邦金控等企業支持贊助，將於9/6至8日登上臺北國家劇院，10/5、6日移師臺中中山堂，12/7、8日將於高雄衛武營歌劇院全台巡迴演出，詳情請洽OPENTIX售票網站。

台日混血作家一青妙自傳體小說，講述父親身為台灣五大家族之一的基隆顏家後代，與母親一青和枝在日本結婚，婚後來台面對文化認同和階級差異，然而和枝不放棄，學做台灣菜、講台灣話收服家人的心。11歲前都住在台灣的一青妙回憶，「從小就習慣的台灣菜味道，可說是我的靈魂食物。我特別喜歡媽媽做的瓜仔肉、豬腳、蘿蔔糕，令人回味無窮。」因父母早逝，一青妙在整理房子時意外發現媽媽藏在櫃子深處的一只手箱，裡面有媽媽的日記、自己的臍帶跟台菜食譜，因此揭開許多小時候不理解的爸媽過去。 《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》第三度加演，大久保麻梨子劇中飾演一青和枝，現實生活中同樣成為台灣媳婦8年的她，透露最深刻的共鳴是語言障礙，「對劇中角色和枝來說，使用台語這件事是一種覺悟。我記得有場戲是她婚後在台灣第一次和老公吵架，惠民突然對和枝講台語，那時和枝完全聽不懂台語，眼前的老公突然對自己講一個陌生的語言，對她來說是一個非常非常大的衝擊，感覺眼前最愛的人好像變成陌生人。我也記得排練這場時，飾演老公的蔭山征彥對我講台語，我也有一樣的感受，真的好難過、很恐懼。」 大久保麻梨子說雖然自己現在中文進步很多，但偶爾在台灣家庭聚會裡大家講台語時，孤單感不免湧上心頭，因此認為一青和枝為了愛人學台語，是下定決心努力想要成為台灣人的覺悟。「我覺得角色語言的轉換，最能呈現和枝從22歲到台灣，原本是沒有自信的日本女孩，變成努力適應台灣生活的好媳婦的一個明顯蛻變。」此外她也透過一青妙提供手箱裡的照片、食譜等揣摩角色，「我認為和枝是很開朗、活潑有趣的女生，遇到困難時也用她的方式勇敢面對一切。」 一青妙在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》以自己本人身分演出，最近因排戲與宣傳頻繁來台，大久保麻梨子也在自己經營的YouTube頻道「大久保麻梨子的台灣生活」中邀請一青妙品嚐記憶中有媽媽味道的台灣菜。一青妙透露母親招牌菜是滷豬腳，即使是40年前，在家都是用壓力鍋自己燉煮，回到日本後一度因沒有食材成為絕響，「最後她終於在百貨公司樓下的肉店找到一間唯一有賣豬腳的店，後來經常買，買到店員都認識她！」 對於大久保麻梨子飾演自己的媽媽，一青妙找到相似處，「我印象媽媽個性跟麻梨子一樣很勇敢、很有自信，她很想要融入台灣社會因此學做台灣料理，克服去市場買菜的衝擊、語言上的障礙，只是默默地做菜，讓大家感受到她的心意，才慢慢有一種真正成為家族成員的感受。」《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》7月31日前購票享早鳥85折優惠，詳情請洽OPENTIX售票網站。

導演李崗監製的舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》改編自台日混血作家一青妙自傳小說，講述作者父親身為基隆礦業顏家長男娶回日本平民妻，面臨身份、文化認同和階級差異。李崗前後共花8年拍攝台灣五大家族之一「霧峰林家」兩部電影，2015年成立基金會時決定將台灣另一大家族「基隆顏家」的故事搬上舞台，他認為《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》有趣的是觀點，「戰爭都是男人和勝利者在講，很少用女人與弱者的眼光去看戰爭，是這戲劇特殊的地方。」 《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》2024年好評第3度加演，劇中交織複雜台日情結，李崗回憶自己小學1年級從花蓮移居台南，除了發現同學從說國語都變成說台語之外，印象深刻是很日本。「教育很斯巴達，我在花蓮從來都沒有挨打過，但在台南被打得很慘。去同學家，爸媽都是講日文，尤其是不讓小孩聽懂都會講日文，對政治是很神祕的，根本不知道二二八或跟日本的關係，好像氣球或電影的換鏡，一講到就會破滅。」 李崗解釋就像他從小很喜歡拆玩具，「因此我很想搞懂，小時候台日情結對我來說很神祕，其實慢慢解開後發現並不複雜，它就是人性的一部分，只是從前我們接收的都是政治的故事。」 李崗記得書中一青妙不理解爸爸離世前2、3年為何總是關在房間，不理解爸媽為何不快樂，「我就是想知道她爸爸那兩年在想什麼。《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》是大時代的小故事，尤其在戰爭時代，人必須做生死的抉擇，得選擇一個陣營，做不同的抉擇產生不同的過程，進而產生出不同的後果，衍生與後代不同的意識形態。」 他認為台灣就是這樣誕生的移民社會，因此本來就難有共識，唯有用更大框架、更多元的視角，才能去拼湊出最接近歷史的真相，「眼淚是沒有顏色的，我希望製造一些沒有顏色的眼淚，希望台灣明天會更好。」 《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》並運用電影結構融入舞台，「電影會用很多方法，讓觀眾捨不得離開撒泡尿，我設計的每個章節都有作用，一段段起承轉合都很緊湊、相關，拴著觀眾不能走，和一般舞台劇純表演不太一樣。」2019年首演一炮而紅，今年確定第三度加演，7月6日止超早鳥8折優惠倒數，詳情請洽OPENTIX售票網站。

【愛傳媒特約記者陳冠宇報導】知名導演李崗一直致力於用影像紀錄台灣故事，最新監製的作品《光計畫》，挖掘一段不為人知的台灣軍事秘密：先總統蔣中正曾經跟一群日本軍官合作要反攻大陸。由於這個日本軍官團的團長富田直亮少將在台化名「白鴻亮」，因此外界俗稱「白團」。「白團」最高顧問居然還是不久前才被蔣中正在八年抗戰後打敗的日本「中國派遣軍總司令官」岡村寧次！難怪美國得知之後深表不解、全力阻止。 《光計畫》是由李崗擔任執行長的「財團法人影想文化藝術基金會」出品，這個基金會是以影像紀錄台灣為志業，由李崗親自領軍。 曾經擔任國安會秘書長的台北論壇基金會董事長蘇起教授，為了支持李崗導演，11月25日晚上七點特別在三創生活園區5樓放映廳包場觀看《光計畫》。蘇起說，多數導演不是求名就是求利，但是李崗做的是他自己認為該做的事，追求的是成就感，令人感動。 李崗表示，蘇起教授早在擔任行政院新聞局局長的時候就很支持影視產業，他們當時就已認識。李崗強調台灣人應該多認識自己的歷史，不要輕易被政治人物二分簡化，所以他過去、現在、未來都會持續用影像紀錄台灣。