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張信哲甫成功收官2場張信哲《未來式終極版世界巡迴演唱會》成都站，與10萬名粉絲相見歡，今（6日）代言汽車廣告也曝光，他本身就是該品牌的忠實客戶，一台休旅車開10年以上，廠商也因為他喜愛收藏古董，特地將拍攝廣告地點設定在導演李安拍攝《色戒》中梁朝偉和湯唯喝咖啡的地方，滿足他的古董癖。 張信哲本身是有名的古董迷，也收藏許多上海百年風華的家具和藝術品，所以廠商特別選在十里洋場的上海作為拍攝地，爲張信哲量身打造代言廣告。張信哲得知被選為代言人，開心說：「開了10幾年，終於接到他們的邀請與合作，真的很開心！」並表示他選擇該品牌是因為「相對低調，又有點特立獨行的一個選擇。」 至於給自己的駕駛技術打幾分。他笑說：「應該有90分吧。因為親友都很享受他的駕駛技術，雖不走賽車路線，但絕對是安全駕駛。至於最想在什麼地方開車旅遊，他說：「想要在歐洲自駕旅行，飽覽當地的人文歷史和風景。」而他也將在本週唱進馬來西亞，舉辦吉隆坡演唱會，面對年關將近，終極版也越迎接光榮收官，「看一場少一場。」

金馬執委會公布第61屆金馬獎華麗頒獎陣容，包含日本金像獎影帝阿部寬，以《媽的多重宇宙》獲得奧斯卡最佳男配獎的關繼威、最佳導演關家永及製片人王慶，金馬影帝張震、7位金馬影后張艾嘉、楊貴媚、吳君如、林嘉欣、楊雁雁、謝盈萱、林品彤，以及舞蹈家許芳宜、黃韻玲外，還有許光漢、王淨、袁澧林、曾敬驊、陳柏霖等五大星光，以及四大角頭蔡振南、太保、高捷、龍天翔助威，堪稱眾星雲集。李安、王童、朱延平三大導演將擔任特別獻獎嘉賓，金馬主席李屏賓與評審團主席譚家明則將揭曉最佳劇情片得主。 日本影帝阿部寬除了有《羅馬浴場》《橫山家之味》等作品，他主演的《夕霧花園》也曾入圍金馬獎9項大獎，這次是他首次以頒獎嘉賓身份登上金馬殿堂。《媽的多重宇宙》關繼威、關家永、王慶，不僅擔任今年金馬電影大師課的重量級講師，也應允出席頒獎典禮。 金馬影帝張震今年又以《餘燼》力抗群雄，結果揭曉前先擔任頒獎人。而本屆將有7位金馬影后接連登場，包括創下11次影后入圍紀錄的張艾嘉，睽違21年再次問鼎的吳君如，剛拿下金鐘獎最佳女主角又問鼎金馬獎女配角的楊貴媚，以新加坡電影拿下兩座金馬獎的馬來西亞影后楊雁雁，擁有女主角、女配角、新演員大滿貫的林嘉欣，身兼本屆評審的謝盈萱、以及金馬史上最年輕影后、上屆得主林品彤。 年度破億話題電影《角頭－大橋頭》的「四大角頭」蔡振南、太保、高捷、龍天翔將霸氣合體；獲得本屆11項提名的《鬼才之道》主演陳柏霖和王淨、備受矚目港台新生代明星袁澧林與曾敬驊，和曾入圍金馬獎最佳原創電影音樂、歌曲的音樂全才黃韻玲、參與年度主視覺與形象廣告拍攝並擔任決選評審的舞蹈家許芳宜，都將出席典禮。許光漢因主演的《青春182通往有你的旅程》入圍多項金馬獎，特別向所屬單位請假獲准，將擔任頒獎嘉賓。 「終身成就獎」將由百忙之中特別從美國返台的李安獻獎給永遠的武俠影后鄭佩佩，並由她的子女代領；朱延平導演則獻獎給他多部電影中負責掌鏡的攝影師林文錦。「年度台灣傑出電影工作者」由王童導演頒給合作超過三十年的噴畫師李錫堅。「最佳劇情片」將由兩位主席李屏賓與譚家明共同頒發。 金馬61，不僅創下史上最高報名數量，也有將近800位入圍影片影人將出席今年盛會。星光大道將於5點30分開始，頒獎典禮準時於晚間7點舉行。台灣觀眾11/23可鎖定台視頻道同步收看第61屆金馬獎頒獎典禮直播，網路直播由MyVideo影音獨家播出，LINE TODAY共同轉播。海外除了新加坡（StarHub）、馬來西亞（Astro）各有當地電視台直播外，其餘地區皆可透過金馬與台視YouTube同步觀賞。

台北建城140週年系列活動「電影中的台北」，將從9/7至9/30期間，於剝皮寮歷史街區視聽室及双融域AMBI SPACE ONE放映一系列以台北為拍攝場景的電影，即日起開放在TIXFUN售票網免費索票，數量有限。双融域AMBI SPACE ONE放映片單有楊德昌導演《恐怖分子》《海灘的一天》，李安《飲食男女》，以及多部描繪台北地景或新舊時代面貌的電影如《消失的情人節》《大俠梅花鹿、《地獄新娘》《彩雲飛》和《月朦朧鳥朦朧》。結合五面放映的沉浸式觀影體驗，從浪漫的月光下觀賞《月朦朧鳥朦朧》，到海灘上沉浸於楊德昌拍攝《海灘的一天》的美景，皆能為民眾帶來獨特的觀影體驗。 剝皮寮歷史街區視聽室放映活動將在9/7、8日的下午及晚上，播放由瓊瑤原著改編的《我是一片雲》《夢的衣裳》與《油麻菜籽》《龍山寺之戀》等經典作品，重返舊日台北的繁華歲月。 「電影中的台北」戶外放映活動也將在11月於台北市電影主題公園及北投製片廠舉行。北投製片廠在台灣電影史上具有高度歷史意義，預計於今年11月率先開放2日供民眾搶先參觀。活動期間，園區內不僅會放映經典電影《揚子江風雲》以及細數北投風光的《阿嬤的夢中情人》，還設有快閃市集，更多「電影中的台北」相關資訊請上「電影中的台北」電影放映活動官方網頁(https://www.ambispace.com.tw/exhibitionCT.aspx?id=3257)。

【特約記者吳思賢報導】一提起李安，全世界喜歡或不喜歡電影的人無不知曉，絕對是名聲超級響亮的台灣之光。 不過當李安早期還默默無名，仍在為了理想而奮鬥時，他的兩位同學早已成為台灣政壇的重要人物，還曾經出手幫了李安一把。 李安生於臺灣屏東潮州，籍貫江西德安，原就讀台南二中，後來轉學考進台南一中。李安一直抗拒大學聯考，連續落榜兩次，後來擺脫父親壓力，依照自己興趣考上國立藝專（現在的國立台灣藝術大學），終於確立了畢生投入電影的生涯方向。 李安赴美獲得紐約大學電影碩士之後，失業長達六年，在1990年創作了《推手》和《囍宴》的劇本，獲得台灣的中影公司的青睞與投資拍攝，終於在國際影展大放光芒，從此一飛衝天。 李安為了《推手》和《囍宴》的拍攝與宣傳而回台時，多數民眾對他還不熟悉，但是他在南一中的兩位同學這時已經是台灣政壇的風雲人物，一位是當年有台灣第一戰艦之稱的民進黨立委朱高正（後來離開民進黨，成立社民黨），另一位則是國民黨立委李勝峰（後來離開國民黨，成立新黨），三人在南一中雖然分屬6、7、8三班，卻都很熟悉。立委同學對當年「新銳導演」李安的電影還特別出手加持，讓李安深深感受到了同學的溫暖，事隔多年在台北偶遇還會主動提起 轉眼近三十年過去，昔日很有名的兩位老同學已經淡出政壇，相較之下，李安則成為了舉世聞名的國際大導演，不但後來居上，而且成為台灣在國際舞台的驕傲。 李安等名人校友輩出的南一中，名稱演變也很有曲折。在西元1914年、大正三年，日本總督府有鑒於臺南府城日本人子弟日漸增多，於是增設「總督府台南中學校」，地點在台南公園邊的「三分子」。西元1922年、大正十一年，日本總督實行「內台共學制」，促進內台融合，也節省教育費用，所以在台南中學校的基礎上成立了「台南州立台南第二中學校」雖然是台南第一所公立的中學校，但是由於當時台中地區原有之台灣人中學「公立臺中中學校」已改名為「台中州立臺中第一中學校」，所以台南新設的日本人中學校，只好屈居第二中學校。日本戰敗投降後，國民政府接收，才更改校名為「省立台南第一中學」，名符其實，成為台南地區的第一名中學。

現在的金馬獎，是一個理想與現實脫離的獎項。　誕生於威權年代的金馬獎，原本就有著「政治服務」的目的，做影視不忘前線，順便替老蔣總統祝壽。　在那個時代，台、港電影在現實與政治上，都是「國片」。香港影人必須加入特定團體「港九自由總會」，其攝製演出的電影才能在台灣上映。　在製作現實上，台、港影人往來頻繁。台灣演員會去報考邵氏，香港電影更會來台取景拍攝。彼此都在「國片」的名義下，相安無事，甚至可說是和樂融融。　在宋楚瑜任職新聞局時，將金馬獎「奧斯卡」化，成為一個在工業體制內，鼓勵專業電影主創人員的獎項，也就不再有什麼「發揚民族精神獎」之類的政宣獎項。隨即香港因「新浪潮」而在工業技術上明顯超越台灣，所以八零年代初的幾年，台灣觀眾著實被一個個上台領獎的香港人「嚇到」。從此以後，加以九七回歸成為定局，「國片」逐漸成為「台片」、「港片」，而港片也始終在金馬獎的技術獎項上獨領風騷，台灣影人難望其項背。　進入九零年代，港片開始添加大陸元素，諸如取景、演員、技術人員。金馬獎先以「大陸影人獎」作為因應。當時，金馬獎已經將「國語」的報名資格改為「華語」，換言之，不管是廣東話、閩南語的「華語」電影都可以報名參加。但是尚需另一資格，就是取得中國民國新聞局發出的「准演執照」。而港九自由總會一樣還是一個為港片提出「證明」，讓港片得以在台灣上映的單位（所以，目前一些香港影人在大陸拍的電影，還是可以被認作是「港片」而在台灣上映。　金馬獎逐步地擴大格局，加以遊戲規則的公正性，逐漸成為兩岸三地最具代表性的「競賽」（香港電影金像獎是排除台灣與大陸電影的）。然而在奧斯卡模式下，自然應該獎勵台灣影人為主，或是為台灣電影有所貢獻的工作人員，同時配合商業操作，讓入圍得獎的電影跟台灣觀眾產生共鳴，得到雙贏的結果。　然而結果並非如此。爾後的金馬獎取消「准演執照」的報名資格，於是成為全球華語片都可以報名參加。偏偏台灣電影工業依舊不振，市場幾被好萊塢佔領，政治上的現實更讓兩岸的影視無法全面交流，隨著大陸電影的蓬勃發展，結果自然就形成今日大陸片大舉「入侵」，一如當年港片取走多數獎項的結果。　在現實上，從預算、技術到市場，台灣產製的電影已經無法跟大陸片相抗衡，但是金馬獎還是一個以工業體系下專業分工而頒發的獎項。結果得獎人又多是跟台灣影業「無關」的大陸影人，其作品在台灣又限於配額制，無法全部上映。結果台灣觀眾對入圍得獎的作品、影人一無所悉，想看也看不到。　台灣影人在台灣辛苦奮鬥，卻又難以上台得獎享受光榮，自然引發「為何辦獎」的尷尬與爭議。也就是理想上希望鼓勵華語影人，現實上就是台灣影人幾乎陪坐全場。　奧斯卡可以匯聚百川，因為好萊塢本身強大無比，奧斯卡無疑是個廣聚天下英雄為我美國所用的舞台。可是台灣金馬獎卻是在一個虛弱的工業／商業體質上產生的「華語片」獎項，得獎者不論是現實商業利益還是限於政治藩籬，都難以為台灣影壇所用，得獎入圍者也就是每年來去一陣風。台灣影人還得自己撐大度量，讚揚金馬獎的恢弘格局、高度與視野。　幾句政治語言根本無所謂，重要的是，金馬獎究竟要成為一個什麼樣的獎項？若要大格局，「坎城」模式或許是個參考。就是以電影的美學、藝術、文化意涵為標準，不做專業分工的鼓勵，邀請競賽而非報名。不然就必須參考香港電影金像獎模式，做出某些設限。　若是持續現在的方式，那可能真要等到政治上、市場上兩岸都「水乳交融」時，才能解決目前的尷尬。 　作者為編劇、影評人　●原文分享於作者，經授權刊載。　●本文為專欄，不代表i-Media 愛傳媒立場