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方文琳日前在粉專公布今年6月罹患食道癌零期後，因演出舞台劇本週末5、6日連兩天在台中中山堂演出，是她公布罹癌消息後首度公開露面。她透露發現罹癌時，已經接下《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》演出，因距離台北場開演還有2個多月時間，她決定先開內視鏡微創手術復原，事先也告知李崗等基金會同仁，就怕術後無法如期恢復，耽誤舞台劇演出。 方文琳回憶術後復原期間，連吞嚥也困難，怕狀態太差無法好好演出，讓她一度想辭演舞台劇。好在醫護人員細心照料，她也靠著自己日以繼夜努力調養，終於在上月初台北首演前恢復健康，在舞台上聲音宏亮，絲毫看不出來曾經連聲音也發不出。 方文琳從玉女歌手出道轉戰戲劇界，近年來更開始嘗試舞台劇，她坦言愛上舞台劇演出，是因為喜歡跟觀眾有近距離的接觸，「還沒演出舞台劇之前，我也是觀眾之一，就覺得：『哇好棒！要是有一天我有機會站在舞台上演出，是多麼榮幸的事情。』所以就挑戰了舞台劇，演出後更是愛上了舞台劇的表演，那種一顰一笑、一哭一悲的呼吸都是跟觀眾一起存在的，最後的謝幕，享受觀眾給舞台上演員鼓勵的掌聲，是很迷人的。」 身為中部人，方文琳2022年演出時就曾帶劇組去享用美食，「那時帶劇組去放鬆一下、按摩紓壓，還曾帶他們到自己認識朋友開的海鮮料理或特別料理餐廳享受美食，這次有空的話，一定也會帶他們去朋友餐廳大快朵頤一番，也可以去逢甲夜市逛逛。」《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》將於10/5、6日在台中中山堂，12/7、8日移師高雄衛武營歌劇院演出，詳情請洽OPENTIX售票網站。

導演李崗監製的舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》改編自台日混血作家一青妙自傳小說，講述作者父親身為基隆礦業顏家長男娶回日本平民妻，面臨身份、文化認同和階級差異。李崗前後共花8年拍攝台灣五大家族之一「霧峰林家」兩部電影，2015年成立基金會時決定將台灣另一大家族「基隆顏家」的故事搬上舞台，他認為《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》有趣的是觀點，「戰爭都是男人和勝利者在講，很少用女人與弱者的眼光去看戰爭，是這戲劇特殊的地方。」 《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》2024年好評第3度加演，劇中交織複雜台日情結，李崗回憶自己小學1年級從花蓮移居台南，除了發現同學從說國語都變成說台語之外，印象深刻是很日本。「教育很斯巴達，我在花蓮從來都沒有挨打過，但在台南被打得很慘。去同學家，爸媽都是講日文，尤其是不讓小孩聽懂都會講日文，對政治是很神祕的，根本不知道二二八或跟日本的關係，好像氣球或電影的換鏡，一講到就會破滅。」 李崗解釋就像他從小很喜歡拆玩具，「因此我很想搞懂，小時候台日情結對我來說很神祕，其實慢慢解開後發現並不複雜，它就是人性的一部分，只是從前我們接收的都是政治的故事。」 李崗記得書中一青妙不理解爸爸離世前2、3年為何總是關在房間，不理解爸媽為何不快樂，「我就是想知道她爸爸那兩年在想什麼。《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》是大時代的小故事，尤其在戰爭時代，人必須做生死的抉擇，得選擇一個陣營，做不同的抉擇產生不同的過程，進而產生出不同的後果，衍生與後代不同的意識形態。」 他認為台灣就是這樣誕生的移民社會，因此本來就難有共識，唯有用更大框架、更多元的視角，才能去拼湊出最接近歷史的真相，「眼淚是沒有顏色的，我希望製造一些沒有顏色的眼淚，希望台灣明天會更好。」 《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》並運用電影結構融入舞台，「電影會用很多方法，讓觀眾捨不得離開撒泡尿，我設計的每個章節都有作用，一段段起承轉合都很緊湊、相關，拴著觀眾不能走，和一般舞台劇純表演不太一樣。」2019年首演一炮而紅，今年確定第三度加演，7月6日止超早鳥8折優惠倒數，詳情請洽OPENTIX售票網站。