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目前德國柏林因財政緊縮，文化預算正面臨重大削減之際。柏林國立歌劇院樂團首席、德國指揮家提勒曼（Christian Thielemann）接受德媒訪問時呼籲樂壇減薪救柏林，一同「勒緊腰帶過日子」，並表示他自己也不會例外。 提勒曼在接受《南德意志報》（Süddeutsche Zeitung）訪問時表示，自願在柏林財政緊縮、文化預算面臨大砍的艱困時期減薪。提勒曼說：「我認為在嚴峻的情勢下，我們每個人都應該準備好承擔責任，並在能力範圍內貢獻一份力量，我想沒有人會拒絕。」 目前，柏林的文化界擔心所有劇院和機構將削減10%預算，並在16日發起抗議活動。提勒曼表示：「如果整座城市（柏林）陷入困境，我們不可能袖手旁觀，說這一切與自己無關。」提勒曼同時指出，其他人也應該減薪共體時艱：「個人的減薪只是象徵性的動作，我不確定這是否會對政治決策產生任何影響。如果有影響，也必須其他大劇院和樂團的領導者一同響應才行。」 目前，柏林大多數劇院對歌手、指揮家的薪資都設有上限，據說，每晚的最高薪酬不超過15,000歐元（約台幣51萬元）。像柏林愛樂現任首席佩特連科（Kirill Petrenko）和提勒曼這類頂尖指揮的年薪估計超過100萬歐元（台幣約3450萬元），這其中還包括他們的每晚酬勞。然而，具體收入並未公開。

德國指揮家提勒曼（Christian Thielemann）日前宣布因手術退出原定在史卡拉歌劇院（Teatro alla Scala）的華格納樂劇《尼伯龍的指環》（Der Ring des Nibelungen）演出計劃，因此10月28日至11月3日在史卡拉登台的3場《萊茵的黃金》，將由澳洲指揮家西蒙妮·楊（Simone Young）扛下指揮重任。 提勒曼日前宣布因10月將接受肌腱手術，取消一系列即將到來的演出。由於無法指揮《尼伯龍的指環》首部曲《萊茵的黃金》，提勒曼決定退出史卡拉劇院全本《指環》的演出計劃。 根據史卡拉歌劇院公告，提勒曼表示：「懷著沉重心情，我不得不放棄這個計劃。」他指出：「我很遺憾，因為健康問題，無法赴史卡拉參加《萊茵的黃金》的排練和演出，而《尼伯龍指環》演出中，總體藝術的連貫性至關重要，必須從一開始便全程參與。此外，基於我在柏林國家歌劇院的職責，以及史卡拉歌劇院當前的不確定性，也是我做出這決定的原因之一。我想向史卡拉和所有參演的藝術家致上最美好的祝福，祝這部精采的製作圓滿成功。」 史卡拉劇院尚未公布《指環》其餘三部曲的指揮人選。而《萊茵的黃金》後續的場次將由西蒙妮·楊與英國指揮家兼鋼琴家亞歷山大·索迪（Alexander Soddy）共同分擔。 今年7月，西蒙妮·楊成為首位在拜魯特指揮全本《指環》的女性指揮，同時也是第一位登上這個華格納聖殿的澳洲指揮家。去年11月，西蒙妮·楊指揮雪梨交響樂團（Sydney Symphony Orchestra）演出《萊茵的黃金》，這是該樂團30年來首次演出此作。該場演出獲得澳洲音樂雜誌《Limelight》評論家安特曼（Jansson Antmann）的五星好評，安特曼寫道：「在西蒙妮·楊的指揮下，音樂閃耀著光芒……雪梨交響樂團的《指環》四部曲開局非常出色。」 西蒙妮·楊將在未4年內與雪梨交響樂團合作《指環》四部曲，繼《萊茵的黃金》之後，《女武神》將於今年11月登場。

暌違11年，義大利史卡拉歌劇院（Teatro alla Scala）將製作全新的華格納歌劇《尼貝龍指環》（Der Ring des Nibelungen），由享譽盛名的華格納專家提勒曼（Christian Thielemann）扛下指揮重擔，《尼貝龍指環》四部曲將在未來的音樂季中陸續推出，今年10月先以《萊茵的黃金》打頭陣，預計2025年上演《女武神》、《齊格飛》，2026年上演《諸神的黃昏》以及兩個完整的四部曲。 2021年，提勒曼在接受奧地利訪問時就透露，他將於2024年在史卡拉歌劇院指揮《尼貝龍指環》，原本的計劃是在同一年度一次上演全本《指環》。 史卡拉歌劇院上一次演出全本《尼貝龍指環》是11年前，當時由巴倫波因（Daniel Barenboim）領軍，從2010年到2013年分期完成。提勒曼接受挑戰後，他的名字將在刻在史卡拉演出《尼貝龍指環》的巨人名單中，與托斯卡尼尼（Arturo Toscanini）、薩巴塔（Victor de Sabata）、克萊門斯·克勞斯 （Clemens Krauss）、福特萬格勒（Wilhelm Furtwängler）、克路易坦（André Cluytens）、慕提（Riccardo Muti）、巴倫波因等人並列。導演的工作將交由麥克維卡（David McVicar）擔綱，他是國際上知名的歌劇導演，在史卡拉歌劇院導過的歌劇作品廣泛，包括卡瓦利（Francesco Cavalli）、白遼士到威爾第等作曲家的名作。 《尼貝龍指環》是由四部歌劇組成的系列作品，結構龐大、氣勢雄渾。華格納在創作《指環》時，他的視覺想像已超越19世紀戲劇的範圍，上演《尼貝龍指環》全劇需四夜、15小時以上。 提勒曼留下兩套《尼貝龍指環》的官方錄音，他在半自傳《提勒曼－我的華格納人生》（My Life with Wagner）中曾提到，「條條道路都通往華格納，我相信沒有一條是完全平坦的（中略），你想要懂得他的音樂，就得願意為此付出時間、耐心和專心致志的聆聽。願意投入的人將獲得豐厚的回報。」