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很少在自己的臉書上推薦任何一個節目。不過，就讓我破例一次吧！因為這個節目真的製作得非常用心，無論是在敘事觀點、內容深度、節目品質⋯⋯等，都值得推薦。尤其節目中以非常完整的論述，宣導「捕獸鋏」、「山豬吊」等非法狩獵陷阱對台灣生態保育造成的危害，以及「台灣黑熊保育協會」與各原住民部落密切合作，保護台灣山林生態，搶救台灣黑熊所做的努力，再再都令人感動。一則好的「專題報導」新聞或節目，不一定要靠「獨家搶先報」的方式，以提供閱聽者「淺碟式即時資訊」來搶收視率或點閱率；而是必須思考，這個節目能帶給閱聽者什麼樣的省思？對社會大眾能帶來什麼樣的正面思考甚至教育意義？「台灣1001個故事」節目製作團隊耗費時間、資源、人力與「台灣黑熊保育協會」合作，製作了這一次的專題節目，他們難道不想跟拍到最後，完整記錄「南安妹仔」從發現、拯救、照護、野訓，一直到最後成功野放的「全紀錄」嗎？我相信他們一定非常想。但是為何節目製作團隊最後沒有這麼做？「君子有所為，有所不為。」這不但是做人的道理，也是媒體從業人員在製作節目時，應該奉行的最低道德標準。 作者為資深媒體人●更多文章見作者臉書，經授權刊載。●專欄文章，不代表i-Media 愛傳媒立場。

【記者林可妮報導】惠台措施對兩岸影視合作開始出現正面效益！2018年十二月北京衛視播出「幸福一家人」，這是由李立群、邱澤主演，馮凱導演，編劇則是兩岸合作，連配樂都是由台灣的金鐘團隊操刀。　對兩岸影視有深刻觀察的人士指出，「幸福一家人」這部戲是惠台31條下的兩岸影視合作案，內容是台灣最為擅長的家庭倫理劇，播出時在大陸引起了很大的迴響。由此可見，兩岸影視擴大交流之後，雖然對岸業者規模比較大，但是台灣的團隊要求生存不是沒有可能，最主要是從業人員自己本身也要有條件。從比例上來看，一位演員在台灣是萬人中選一，但是在大陸卻中千萬人選一。再加上中國大陸經濟起飛，製作環境、軟硬體無上限的升等，台灣真的難望其項背。但是從「幸福一家人」這部戲來看，從業人員個人條件，再加上「視時務為俊傑」，把握機會合作才是真正的活力。　專家指出，製作用心，讓觀眾們在看戲時還可以得到真實的歷史元素認知，這就是近年陸劇成功的潛在因素之一，例如剛剛播出的「大江大河」，這是講改革後四十年的發展，忠實呈現文革後的落後，本於歷史、記取教訓，難怪讓人肯定。 更多I-media話題●智商與執政能力是否成正比？柯文哲「我進步很快。」●立委補選是柯文哲消風？ 他：不是哦●韓流排擠效應？ 新北市：今年招商300億

最近跟台灣影視產業的朋友交流，見面往往先說一聲「新年快樂！」不過一聊到台灣影視產業的未來，不約而同就「唉」聲歎氣。　「政客誤國！」有人這樣說。「快被那些不懂卻又當官的政治人物搞死了！」有人這樣駡。　兩岸關係凍結，連帶也影響了台灣影視產業的發展；偏偏本來應該政策鬆綁讓產業好好發展的主管機關，最近卻越管越多，難怪業者感到內外交迫。　兩岸關係到底該怎麼交流，確實是一個大難題。對岸太大，台灣太小，一不小心就會被吃掉，但是如果都不交流，恐怕也會自己死掉。　中國大陸的影視產業市場有多大？當然是世界第一。中國大陸的電影總票房過去幾年持續高速成長，2016年2月達到69.7億人民幣，換算成美元超過10億，超越了同期北美電影票房的8億美元，成為全世界最大的電影票房市場；據統計，2016年全年的電影總票房為人民幣457.12億元，換算成新台幣大約2100億元，預估還會繼續成長。　台灣電影呢？過去幾年的電影總票房大約都只有新台幣100億元上下，而且看不到什麼機會能再成長。　在電視市場方面，中國大陸的2014年電視廣告總收入為1278.5億元人民幣，換算成新台幣將近6000億元，到達了一個歷史高點，後來因為「限娛令」等政策限制，以及網路視訊平台興起分食了廣告大餅，廣告總收入小幅下修，2015年電視廣告總收入1146億元人民幣，2016年繼續下降，但是仍然超過1000億元人民幣。　台灣電視呢？回顧過去幾年的電視廣告總收入，大概只有新台幣300億元，而且還在持續下降。　中國大陸因為影音市場龐大，整體的製作實力也隨之水漲船高，目前在規模與品質上，都已經具有了世界一流的水準。以電視劇的製作費來說，陸劇的製作費在過去幾年從一集新台幣300萬、500萬、800萬，迅速跳到一集2000萬元。這樣的大手筆，已經快速追上了前幾年迅速發展的韓劇，即使跟美國老大哥比較尚有不如，但也拉近了一些。舉例來說，韓國的《太陽的後裔》一集平均製作費大概就是新台幣2000萬元；美國的《冰與火之歌：權力遊戲》，前幾季一集的製作費將近新台幣2億元。　台灣的電視劇製作費呢？平均一集大約不到200萬元。這樣未來還能競爭嗎？　對岸市場大，限制也多，常常有編劇、導演與演員等人員，因為意識形態立場而遇到紛擾。面對大陸市場，台灣要思考最有利的策略，不能被吃掉，但是也不能自己關門死掉，回歸務實交流才好。 作者為台灣藝術大學廣播電視學系教授、中華傳播管理學會理事長、i-Media愛傳媒榮譽社長

【記者林可妮報導】許多觀眾應該都曾經感嘆，怎麼台灣的電視頻道上面都是日本、韓國、中國大陸的海外戲劇節目，台灣自己的戲劇為什麼越來越少？在此同時，很多小說作家也常常感嘆，為什麼自己寫出了好的故事，卻很少有機會可以被看見、被拍成影視作品？　鏡文學總經理兼總編輯董成瑜過去幾年以實際行動，想要協助台灣的文學影視作品被更多人看見，先是共同創辦了鏡文學平台，找出好的IP協助募資、拍片，就像扮演天使基金的角色，其中以「驚悚」為系列的七部短片已經拍攝完成，正在洽談播映平台，今年就會跟觀眾們見面。在此同時，鏡文學在2018年不只簽下了2000部文學作品，而且創辦「百萬影視小說奬」，要讓鏡文學成為幫台灣作家們完成從文學到劇本、到影視作品的整合服務，希望鼓勵更多創作者能夠勇於創作。　董成瑜在News98電台「民意新連線」節目，跟台灣藝術大學廣播電視學系教授賴祥蔚對談時指出，鏡文學在2018年就跟五百多位作家簽下了經紀約，其中有多位作家是一簽五年，保證提供合理收入，讓作家們可以專心創作，其中知名作家「天地無限」本來的正職是記者，靠閑暇時間創作，簽約之後已經辭去工作，全心投入創作。完整訪談在1月20日星期日上午播出。　賴祥蔚說，過去台灣在小說到劇本、再到影視作品之間，存在許多斷裂，現在鏡文學與董成瑜填補了這些斷裂，宛如點著了產業的動力之火，對台灣的文學與影視產業有重要貢獻。

【記者林可妮報導】創辦《壹週刊》、《鏡週刊》的「鏡文學」董事長裴偉接受訪問時指出，「鏡文學」要當台灣的IP基地，成為原創劇本的智慧財產重鎮，而且還要積極進軍兩岸影視圈。　從《壹週刊》到《鏡週刊》，裴偉認為紙本雜誌還有生存空間，而且不忍心看著自己創辦《壹週刊》以來，一路合作的優秀同事在《壹週刊》停發紙本之後失去舞台，所以當初投入創辦《鏡週刊》，曾經是大陸最大網路文學平台的「盛大文學」前董事長邱文友加入創辦「鏡文學」之後，目前這塊事業版圖的發展超乎原本預期，而且比《鏡週刊》先一步開始獲利。　裴偉說，「鏡文學」要當網路文學作家的全方位經紀人，幫好的故事找資金、找拍攝團隊、找播出平台，而且已經陸續實現。　今年「鏡文學」舉辦了第一屆百萬影視小說奬，就是要以重金吸引更多人加入這個網路文學平台，而且也會擇優把好的網路小說作品同步推廣到大陸的網路文學平台。　「鏡文學」董事長裴偉與台灣藝術大學廣電系教授賴祥蔚的完整訪談，會在七月14日星期六的News98電台「民意新連線」播出，之後會放上YouTube平台。