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Delphine von Schauroth（1813–1887）在19世紀初期享有極高的聲譽。這位德國女性鋼琴演奏家兼作曲家以其充滿力量與創意的演奏，以及原創且深具表現力的作品，被評論家譽為音樂天才。 然而，儘管他當時享有天才的美譽，但其家庭生活與社會階級，可能導致了他如今的默默無聞。 神童的崛起 Schauroth 9歲時開始在德國以鋼琴家的身份展開演出生涯（1822年）。隨後，她在英國和法國巡演，以令人驚嘆的演奏技藝征服了觀眾與行家。 受人敬重的評論家對她的音樂讚不絕口，詩人們為她的才華譜寫詩篇，藝術家則為她繪製肖像。愛丁堡的顱相學家甚至為她製作了石膏面模，試圖通過研究天才的頭骨形狀來揭示性格與智力的奧秘。雖然顱相學在當時頗具影響力，但如今已被否定，且因其用於支持種族歧視理論而遭譴責。 在那個時代的評論中，Schauroth被認為是與李斯特和孟德爾頌並駕齊驅的年輕鋼琴家。而對其能力最有趣簡潔的評價，或許來自法國小說家兼音樂評論家司湯達（Stendhal）——他在寫給朋友的信中提到，年輕的Schauroth「有著像莫札特那樣的大腦袋。」——這一說法雖然措辭不太討喜，但能與這位最偉大的音樂神童相提並論，卻屬極高的榮譽。 魔法與巫術的隱喻 隨著Schauroth在1820至1830年代從「神童」（Wunderkind）的標籤中脫穎而出，他作為藝術家的聲譽也日益崇隆，評論家們對其音樂天賦驚嘆不已，常以魔法或巫術來隱喻其音樂對觀眾的影響。 這些魔幻般的描述可能與她的性別有關。19世紀，音樂界仍在努力接受女性作為創作者的角色，或許將女性視為一種巫女（即使只是比喻），會比純粹將其理解為創意藝術家更容易被接受。 原文出處