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導演李崗監製的舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》改編自台日混血作家一青妙自傳小說，講述作者父親身為基隆礦業顏家長男娶回日本平民妻，面臨身份、文化認同和階級差異。李崗前後共花8年拍攝台灣五大家族之一「霧峰林家」兩部電影，2015年成立基金會時決定將台灣另一大家族「基隆顏家」的故事搬上舞台，他認為《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》有趣的是觀點，「戰爭都是男人和勝利者在講，很少用女人與弱者的眼光去看戰爭，是這戲劇特殊的地方。」 《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》2024年好評第3度加演，劇中交織複雜台日情結，李崗回憶自己小學1年級從花蓮移居台南，除了發現同學從說國語都變成說台語之外，印象深刻是很日本。「教育很斯巴達，我在花蓮從來都沒有挨打過，但在台南被打得很慘。去同學家，爸媽都是講日文，尤其是不讓小孩聽懂都會講日文，對政治是很神祕的，根本不知道二二八或跟日本的關係，好像氣球或電影的換鏡，一講到就會破滅。」 李崗解釋就像他從小很喜歡拆玩具，「因此我很想搞懂，小時候台日情結對我來說很神祕，其實慢慢解開後發現並不複雜，它就是人性的一部分，只是從前我們接收的都是政治的故事。」 李崗記得書中一青妙不理解爸爸離世前2、3年為何總是關在房間，不理解爸媽為何不快樂，「我就是想知道她爸爸那兩年在想什麼。《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》是大時代的小故事，尤其在戰爭時代，人必須做生死的抉擇，得選擇一個陣營，做不同的抉擇產生不同的過程，進而產生出不同的後果，衍生與後代不同的意識形態。」 他認為台灣就是這樣誕生的移民社會，因此本來就難有共識，唯有用更大框架、更多元的視角，才能去拼湊出最接近歷史的真相，「眼淚是沒有顏色的，我希望製造一些沒有顏色的眼淚，希望台灣明天會更好。」 《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》並運用電影結構融入舞台，「電影會用很多方法，讓觀眾捨不得離開撒泡尿，我設計的每個章節都有作用，一段段起承轉合都很緊湊、相關，拴著觀眾不能走，和一般舞台劇純表演不太一樣。」2019年首演一炮而紅，今年確定第三度加演，7月6日止超早鳥8折優惠倒數，詳情請洽OPENTIX售票網站。

李崗監製的舞台劇《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》改編自一青妙自傳小說，講述其父親身為早年台灣五大家族之一的基隆礦業顏家長男，娶回日本妻後因身份、文化認同和階級差異面臨的生命課題。2019年首演與2022年加演時都遭遇疫情，今年9/6將三度重返舞台並於北中南巡迴，蔭山征彥、大久保麻梨子、一青妙、方文琳、陳家逵、榆丹與米七偶原班人馬回歸，並加入新卡司伊正。 伊正表示他因女兒啟發想走出電視劇的舒適圈，「我找自己麻煩，電視劇拍不好可以重來，舞台上不行。」剛好他與此角色前任演員楊烈最近演父子，之後會好好請教楊烈角色內容。 李崗與6位主要演員今（18日）出席媒體茶敘表示，這幾年都在拍歷史紀錄片，因為覺得這故事太精采，為了做出戲劇張力選擇製作成舞台劇，也因為他拍電影出身，這齣舞台劇也有別一般分上下場中間休息的模式，滿滿兩小時內容跟看電影一樣。 蔭山征彥、大久保麻梨子分別飾演一青妙父親「顏惠民」與母親「一青和枝」，劇中有不少台語台詞的蔭山征彥透露，自己是「正港」東京人，平常住台北，「我從頭學台語，難度很高。」大久保麻梨子與角色一樣是嫁來台灣的日本媳，但大久保是因喜歡而來台灣，認為一青和枝「遇到的困難比我多很多。」 現實生活中婆媳關係是否和劇中一樣緊張？她笑說剛開始也是很多台語聽不懂，但現在嫁來台灣很久，「公公婆婆對我很好，現在學了一些台語，但遇到錢的問題或是講別人壞話，就假裝聽不懂。」 伊正與方文琳是多年朋友卻首度演夫妻，伊正透露方文琳外號叫「咖稱」（屁股），因為方文琳鬥嘴時的口頭禪是「屁啦」。劇中她一人分飾兩角，除了是一青和枝的婆婆，還是她的日本閨蜜，方文琳表示沒想到還能三度加演，當時的日文筆記都丟了，趕緊請劇中的媳婦大久保當日文老師惡補日語。 原著作家一青妙在《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》演自己，坦言要演員客觀演自己真的很難。她首演時曾擔心顏家故舊是否會接受，幸好顏家親戚觀看過後，得到都是正面評價，表示「好懷念」、「第一次知道她父親生病後發生的事情。」陳家逵在劇中飾演一個紀錄片導演，與一青妙有大量對手戲，他笑說：「我在裡面算是幫崗哥（李崗）完成電影夢。」 《時光の手箱：我的阿爸和卡桑》講述基隆礦業大家族長男顏惠民（蔭山征彥 飾）經歷動盪時代，因家族與父親期待踏上日本求學之旅，娶回銀座平凡店員一青和枝（大久保麻梨子 飾），女方婚後才發現原來自己嫁入台灣五大家族之一的顏家。一場看似羅曼蒂克的異國戀情，各自懷著想被國家認同、想被家庭認同的複雜心理，彼此以不同的方法找尋那個年代屬於自己的位置。此劇將於9/6至8日台北國家劇院，10/5、6日移師台中中山堂，12/7、8日高雄衛武營歌劇院巡迴演出，詳細售票資訊請洽OPENTIX售票網站。