尋找台灣藝術血緣與人文價值——當務之急是終結台灣藝術低銷慘況。
為什麼收藏家不買台灣藝術家作品！？
在連續兩天的台灣藝術產業座談會，以及藝術研究生懇談會上，大家不約而同地問道，為什麼收藏家不買台灣藝術家作品！？
其實，並不是完全沒有買，而是因為台灣藝術界老、莊、中、青4代，哀鴻遍野，力有未逮。
如眾所皆知，台灣擁有舉世聞名的藝術收藏團體及個人，不管在國際拍賣市場、各地藝博會或國內外畫廊上，台灣收藏界，收藏動作之大，下注之高，付款之速，倍受肯定，但真正成交的內容，台灣藝術家比例與金額，微乎其微。
這回「台北當代藝博會」、「水墨現場展博會」兩境外藝博組織，更在明年元月來台北舉辦，陣丈與宣傳，舖天蓋地，雖然也引發在地的「集市效應」，本地的「Art Future 」與「One Art Taipei 」也即刻宣布成為衞星飯店型藝博會，台北市區高級餐飲、飯店，周邊商品也蠢蠢欲動，營造出欣欣向榮景況。
但是，大家不免還是擔心，是否成為藝術界的蝗蟲過境，國際畫廊、書畫中心挾其充沛資源，迅速來台北掠奪一翻，搜刮走台灣藏家口袋後，揚長而去，留下更多殘局給台灣藝術產業界。
對於這樣的假設性議題，仁智互見。
台灣是個絕對民主制度、自由經濟的市場體系，每一個花錢者都是自由意志，如同選舉投票，誰也影響不了誰。去阻擋、憂慮，是沒有效果的。但是如何在百花綻放的國際大型藝術市集中，台灣藝術價值，依舊被看到、想到，甚至買到。
綜觀這回「二大二小」的藝博盛會，來自台灣本地的「Art Future 」與「One Art Taipei 」呈現大部分台灣藝術家作品外，「台北當代藝博會」、「水墨現場展博會」相對的台灣藝術家作品，比例偏低，而前兩者飯店型藝博會作品訂價不高，比起境外的兩大家，成交金額勢必有著天壤之別。在這場盛會中，對台灣藝術家作品的去化，可能不是太樂觀。
造成這樣的不公平與不對等狀況，其來有自，這個「冰凍三尺」景況，絕非「一日之寒」，要再曲曲5個星期中作扭轉或改善，絕非易事。
雖然大家都強調，藝術收藏不以賺錢為目的，但不可否認，藝術收藏，已經列入現代人投資理財的重要一環，談投資，必須牽涉到轉售變現的難易度，以及投資報酬率。台灣藝術家作品，大都因為市場流動性不夠，脫手轉賣不易，讓收藏家卻步，其次，在類似標的物的利得比較中，屢屢屈居下風，也會影響被買進收藏的意願。
其實，台灣藝術家很優秀，目前行情普遍偏低，如果能整理、爬梳出更多理由與藝術價值給收藏家，相信是個基層很低，很容易被點火的收藏有利契機。
國際正能量來了，台灣藝術產業勢與收藏生態，必然引發巨變。如何正視現實，重新找回台灣藝術的血緣與人文、歷史價值，有系統詮釋、爬梳與關注，絕對是當務之急，讓口袋很深、眼光很好，熱情十足的台灣收藏家們，重新青睞、選擇台灣老、莊、中、青等不同世代藝術家作品。
此時此刻，是危機，但也有可能加速轉機⋯。
作者為典藏雜誌社社長
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