正在熱播的陸劇《生萬物》，以寫實筆觸描繪封建社會中的女性群像，突破「惡婆婆」「偏心媽」等固有標籤，展現了時代洪流中女性的掙扎、無奈與覺醒。劇中女性角色的多面性，讓觀眾看見「被困四方天，卻仍在泥地裡開花」的生命力量。
由遲蓬飾演的大腳娘，是最受觀眾喜愛的角色之一。她雖是粗手粗腳的農婦，卻心思細膩，真心疼愛兒媳繡繡。即便家境貧困，她仍買紅糖為病中的媳婦熬粥，親手做鞋，還把唯一的水缸讓給繡繡洗澡。當外人奚落時，她一句「繡繡的腳底板比你的老臉都乾淨！」替媳婦出頭。這份超越血緣的守護，讓她成為繡繡在困境中的依靠。
繡繡親娘則是另一種縮影。她在家中唯唯諾諾，習慣隱忍，卻暗自為女兒攢嫁妝。當女兒遭遇危難，她敢豁出去與族人理論，甚至不惜與丈夫撕破臉。她既懦弱又堅韌，既卑微又勇敢，臨終前仍愧疚自己「對女兒不夠好」。這份複雜的人性，折射了千萬普通母親的影子。她手腕果敢，能以退彩禮逼寧家贖人，但同時又為了維護門第體面而拒絕接納繡繡。她是封建秩序下的維護者，也是犧牲者，一面令人敬佩，一面令人唏噓。
邢菲飾演的蘇蘇，是清白卻命途多舛的替嫁新娘，本應在繡花間成長，卻淪為時代犧牲品。與此同時，藍盈瑩飾演的銀子則選擇另一條路：從起初被迫犧牲，到憑藉智慧逐漸掌握經濟自主，最終收穫愛情與尊嚴。兩人的命運一悲一喜，共同映照出女性在夾縫中的不同選擇。
女主寧繡繡（楊冪飾）則完成了全劇最重要的轉變。出嫁當日被土匪劫走，回門後遭父親嫌棄，她從嬌養千金一步步淪為農婦。然而，她在土地裡汲取力量，帶領村中婦女自立。晚年，她佝僂在麥田間的背影，成為「向下扎根，向上生長」的象徵。
不同於原著的殘酷結局，劇版加入更多女性互助的溫情。馬匪襲村時，蘇蘇冒險營救費左氏；繡繡與銀子彼此呼應，共同編織出「女性命運共同體」。不僅讓角色更立體，也回應了觀眾對女性敘事革新的期待。
劇評人指出，《生萬物》沒有把女性單純寫成「受害者」或「反派」，而是展現她們在困境中活出圓融而堅韌的生命力。正如網友評論所言：「她們被困四方的天，卻活出了泥地裡開花的勇氣」。