【愛傳媒簡秀枝專欄】即將於本（3）月28日在國立台灣美術館開鑼的「影像之後—湯瑪斯・魯夫1989-2020攝影作品展」，未開展先轟動，將出現以毛澤東為題的中國圖景系列，敏感又有趣。
影像藝術家湯瑪斯・魯夫，是德國杜塞道夫學派的高材生，是貝歇夫婦（Bernd & Hilla Becher）的4大高徒之一，即托馬斯・施特魯斯（Thomas Struth，1954-）、湯瑪斯・魯夫（Thomas Ruff，1958-）、安德烈亞斯・古爾斯基（Andreas Gursky，1955-）與坎迪德・霍夫（Candida Höfer，1944-），作品深受歡迎。
這回在台灣的展覽，以15個系列，105組件作品呈現，包括全新創作「中國圖景」（tableaux chinois），牽引出各方的敏感神經。
正值兩岸關係緊張，中國大陸與美國正磨拳擦掌為國際貿易、軍事國防、民主人權以及疫苗分配、疫情責任歸屬，密集交鋒較勁，中國的大外宣的手法，屢招批評，也深受國際矚目。
湯瑪斯・魯夫敏感靈巧，早早感受到中國樣板宣傳的獨樹一革，在藝術創作反映大時代氛圍的氛圍下，於2019年推出《Tableaux Chinois》系列，他把中國大陸50-70年代書籍與雜誌上的中國影像，經掃瞄與數位處理，作為他詮釋「理想化世界宣傳影像」的調侃話題。
根據描述，湯瑪斯・魯夫把影像先以平版網點印刷效果作儲存，再把複本的平版網點印刷轉成大像素結構。
同時，再從電腦進一步作處理，即把有著數位影像結構的新影像，放在原始掃描圖檔之上，成為第二個或第三個圖層，接著再選擇性地移除第二層或第三層的某些部份，最終產生的新影像，因此兼具有「類比式」平版印刷的網點，及「數位式」結構的影像像素。
泱泱大中國20世紀的宣傳影像，在融入21世紀的視覺語彙後，不但展現湯瑪斯·魯夫侍才傲物操弄影像的頂尖能耐，同時也考驗展覽所在的台灣，政治幽默水平，以及影像美學接受度，值得觀察。
「影像之後—湯瑪斯・魯夫1989-2020攝影作品展」係由國際知名策展人馬丁・格曼（Martin German）所策劃，是湯瑪斯・魯夫首度在台灣舉辦的大型個展，廣受台灣影像迷期待。
湯瑪斯・魯夫在亞洲共作過4次大型個展，首先是2016年的日本東京國立近代美術館；第二次是2017年在日本金澤21世紀美術館；2019年卓納香港畫廊，也作個規模不算小的個展，台灣的國美館展覽，算是第4次。
至於在歐洲，從去（2020）年底至今年2月初，德國杜塞道夫德國北威州K20美術館的個展（K 20 – Kunstsammlung NRW，2020-2021）剛結束展覽，其中，「中國圖景」（tableaux chinois）就是在該美術館，作第一次的公開亮相。
「影像之後—湯瑪斯・魯夫1989-2020攝影作品展」於3月28日下午3時在台中國美館開幕，展期至7月4日，值得期待。
作者為典藏雜誌社社長
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