在臉書上，看到朋友引了歐文・亞隆的一段話：「我一生都在探索、分析、重建我自己，但現在才了解，在我內心深處有一泓我永遠都處理不了的淚水⋯⋯」
儘管已經讀過了歐文·亞隆的回憶錄《成為我自己》，再次撞上，心頭還是重重的被敲擊。
亞隆22歲那年離家，一去不返。
蘇珊‧佛沃亦如是。這個享譽國際40年的重量級心理諮商師，一輩子剖析幫助過無數破碎的心靈，但她沒逃掉的是她自己，她無法平復母親帶給她的內心騷亂。直到母親去世後多年，才有勇氣寫下《母愛創傷》。
如果不是自承，誰能夠想到兩位精神醫學大師在最深的心底，有那樣一個來自原點（家庭）永遠淌血的傷？而我們再怎麼琢磨、逃避，「過去」都像是暗巷裡的魅影，緊抓著我們不放。
然後我想到沈信宏，想到他的小說《歡迎來我家》。
十個故事，十篇殘酷鏡像，寫的便是我們生命中難以言說：「家醜不可張揚，所以我們將一切的醜陋帶回家⋯⋯」
屬於傷害、屬於至親的傷害。
你不陌生的。
我們生命中總有幾次，你說到某處，你會嘆口氣，對眼前的友人說：唉，家家有本難念的經，不足為外人道。但你真正想說的是：統統給我滾遠點能不能不要這樣傷害我消耗我，只因我跟你切不斷的血緣！
於是我們在這篇小說集裡，看到了〈歡迎來我家〉中失能酗酒的父親、日以繼夜加班的母親，關起門來，他們吵架打架，互相用攻擊力消耗對方的防禦力，滿室的壁癌、碎裂的家具，這個家早已是颱風過後搖搖欲墜的傾圮。
但有個關鍵，只要門鈴響起，有客人來了，瞬間像舞台劇換幕一般，更像科幻劇倒帶一般，所有的殘破迅速都歸回原位，母親擦掉臉上的血痕，父親會擠出一個再不能夠的笑臉，站上「模範家庭」的舞台，打開門，齊聲說：歡迎來我家。
我們也看到了〈愛人〉這篇中的寂寞少年（信宏在後記裡寫著：這一篇，他邊寫作邊流淚）這篇的起手便有個超棒的意象：翹課的少年坐在學校最高層的樓梯上，他拿出一直放在褲袋裡的美工刀，聽那一格一格往前的推動的摩擦聲，然後凝視著他手腕的青紫血管⋯⋯
少年的父母離婚了。單親媽媽白天要工作，晚上要戀愛。每天下課，他回家等母親帶便當回來，飯還沒吃完，母親急著去約會，再返回總是隔天早上，母親帶早餐回來。
他的課業一落千丈，但老師聯繫不到媽媽。其實他多希望老師找到她，讓她知道自己在學校有多爛，這樣他的叛逆也才能輕輕落地，有個歸屬。
那長長的夜，他總是一個人不能眠，他看電視打電動，他匿名年輕女孩上成人網站，他覺得那些深夜的無聊的撩撥，才是無比真實的愛⋯⋯
那每一篇每一篇盡是痛楚。是電影《遠離賭城》，尼可拉斯·凱吉崩潰卻無聲的吶喊⋯⋯
你以為沈信宏寫的是甚麼奇詭的劇情嗎？恰恰不是。
那是你，那是我，那是我們此刻望向窗外無數個屋宇之下，每顆溫暖的星火下映照出最平凡的變態。
是歐文‧亞隆的故事，是蘇珊‧佛沃的故事，也是沈信宏的故事。作家吳曉樂在序裡說：婚姻不僅是愛情的墳墓，也是個體的精緻棺材。
沈信宏的文筆太好，透過他手術刀般精準的剖面，用最幽微的觀察，歷歷寫下家庭裡每個成員的磨難。寫下「我心深處，那一泓我永遠都處理不了的淚水⋯⋯」
作者為寶瓶文化社長兼總編輯
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