小提琴女神安・蘇菲・慕特（Anne-Sophie Mutter,1963-），12月1日下午獻身台北國家音樂廳，演奏3首貝多芬（Beethoven，1770-1827）奏鳴曲，如痴如狂，令人陶醉。
這是迎接2020年貝多芬250歲冥誕的系列音樂活動，很早就以詮釋貝多芬音樂稱著的慕特，成為不二人選。
目前為當代音樂推廣，付出許多心力的慕特，回歸貝多芬的經典曲目，是許多慕特迷沒有說出口的期待。
台北音樂會的場次，安排在下午二時，少見在音樂廳舞台，竪立一大盆高腳花束，萬紫千紅，透明的壓克力方柱，把花束挺得崢嶸兀立，靈氣逼人。
原來，繁花錦簇，是有理由的：
第一個原因，配合慕特特殊設計的黑色禮服，裙叉與裙擺，朶朶花樣，隨著她蓮步挪移，花海翻風，從足下開始，韻味十足。
另一個原因，則是頌揚演出曲目當中，貝多芬3首經典，透露了早春的呼喚，一代作曲家對愛情的神往。
曲目全部是貝多芬，包括《A小調第四號鋼琴與小提琴奏鳴曲》、《F大調第五號鋼琴與小提琴奏鳴曲，春》與《A小調第九號鋼琴與小提琴奏鳴曲，克羅采》，外加4首安可曲，可說豐盈飽滿，皆大歡喜。尤其安可曲中，聽到史帝芬・史匹柏的《辛德勒的名單》，以及布拉姆斯的《匈牙利舞曲》，樂迷們心滿意足，無不盛讚慕特是永遠的小提琴女神。
慕特之於台灣樂友，應該說是非常熟悉，據說，已經來台演出過13次。這回與前次，相隔了3年，外界對她有著不同評價，一說，小提琴世界，人才輩出，她的高潮與時代已經過去，算是已經過了氣的小提琴家。另一說法，慕特投注太多心力在當代音樂的委託創作與推廣，太前衞的當代音樂，有時是非常的不悅耳，難以想像，所以她的音樂會可以不必去聽了，大家以訛傳訛。
然而，睽違3年，台北樂迷看到的慕特，一點都沒有過時。
這次的現身，正是大家最喜歡的典型版慕特，還有舞台上的她，不變的金字招牌：專注深邃，逼出作曲家的靈魂與神髓，音色柔美，餘音繞樑。
果然，一上台，大家眼睛為之發亮，56歲的慕特，維持住窈窕好身材，裸露香肩外，緊身剪裁下的魚尾裙擺，婀娜多姿，墊著高跟鞋，走起路來，風姿翩翩，虎虎生威。
當她把200多歲的「斯特拉迪瓦里」老琴夾上右肩頭，端莊肅穆的五官，線條非常優雅，配上她緊皺眉頭，閉眼拉琴的樣態，永遠像個凝凍塑像，是永恆的女神，令人嘆服。
挑選的3首曲目，都是貝多芬創作在1800到1803年之間，發現自己耳疾惡化中的貝多芬，心頭鬱悶，但這一年，他也紅鸞心動，開始和朱麗葉塔（Gulietta Guicciardi）發展戀情，當時心情，悲喜兩極，創作出的曲子，也透露了他的心境：《第四號奏鳴曲》吐露了他因重聽而苦惱的晦暗心情。
《第五號奏鳴曲》則像拂去塵埃，展現出樂觀明亮的希望，彷彿是聖潔崇高愛情的嚮往。而號稱貝多芬10首小提琴奏鳴曲最受歡迎的《第九號奏鳴曲》優美明快，持續不墜的快節奏，是活力能量的代名詞，大大激勵人心。
貝多芬一直是慕特推崇的作曲大師，對於貝多芬音樂，不管是恊奏曲，還是奏鳴曲，她都能鞭僻入