圖/第二屆野聲文學獎新詩類出席師長及決審團，左起中文系老師黃培青、決審委員楊宗翰、陳大為、須文蔚、中文系主任許朝陽、中文系老師李瑋皓。(實習記者蔡孟諭攝)
【實習記者蔡孟諭/新北市】輔仁大學第二屆「野聲文學獎」在文學院、全人教育課程中心、中國聖職單位使命室的支持下，由中國文學系主辦。比賽項目分為小說、新詩、散文三組，總計有345篇作品參賽，4月30日公布入圍名單，共計54篇入圍。中文系主任許朝陽邀請到獲獎無數的專家來評審，可謂是一場金牌評審對才子才女之會，最終決審的結果，小說類由王孝豪、新詩類為張寧茜、散文類則是蔡孟諭分別奪下首獎。
取名「野聲文學獎」，是來自輔大在臺復校首任校長于斌樞機主教自號冠五，另號野聲，「野聲」典故來自《聖經》「在曠野裡有呼號者的聲音：你們該當預備上主的道路，修直他的途徑。」（瑪竇福音3:3），既紀念于樞機、表彰天主教精神，亦有勉勵同學為真理先驅者、宣傳者之意。
新詩強調有節奏感
首場由新詩組率先於於5月20日下午1時30分在文華樓三樓LI310會議室舉行，共計157篇作品參賽，入圍作品24篇，三位評審分別為國立東華大學華文文學系教授須文蔚，曾獲東吳大學雙溪現代文學獎現代詩組首獎與第三名、中華民國新詩學會「優秀青年詩人」、創世紀40週年詩創作獎優選獎、86年度「詩運獎」、創世紀45週年詩創作推薦獎、五四獎（青年文學獎）、94年度中國文藝協會中國文藝獎章（文學評論）等；國立臺北大學中文系教授陳大為，曾獲聯合報文學獎、中國時報文學獎新詩評審獎、台北文學年金新詩類、教育部文藝創作獎新詩首獎等；淡江大學助理教授楊宗翰，曾任文訊雜誌企畫總監。
新詩首獎，最後由英文一張寧茜的〈我要怎麼寫出一首詩〉奪得，評審推薦獎為醫學一林柏翔的〈檳榔樹〉，佳作有三名，分別是社工一陳婕瑄的〈抽離〉、廣傳三林昀姿的〈想像的力量〉及中文一的古蕙慈的〈現實派對〉拿下。
評審須文蔚建議學生能夠透過現代詩課程及創作發表活動上多交流，便能更加掌握當代詩發展狀態，藉可大量閱讀翻譯作品，能將自己生活情境、周邊生活情境完整表達出來的較好。
也是上屆評審的楊宗翰認為，相比較去年，也許是因為宣傳、造成時間性的不足，這部分若再加強，相信會有更好的作品。期望第三屆會有另外高潮的開始！
陳大為表示，不希望只專注於同溫層的作品，看到很多所作品中多呈現較消極的想法。
須文蔚評論首獎〈我要怎麼寫出一首詩〉，以詩論詩，作者對於詩的想像、懷抱，是蠻有力道的。例如：「要把手臂伸到最長」但後半段較無力。楊宗翰則認為設計鮮明，也認同後繼乏力。陳大為表示，前兩段有想像力，節奏感好。若再寫一個更完整的第三段，佈局上將更勻稱。
另外，〈檳榔樹〉寫道「我們都是需求者也是被需求者」從這裡看出他應該是到部落裡資源服務或志工。將「檳榔果實」稱為「臺灣的口香糖」，用黑色幽默去詮釋它。城與鄉之間交錯的氛圍，作者抓到了觀察角度，又有著對都市的反省。作者在詩中是有抱負，願嘗試不同的題材，這是評審給予高評價之處，可惜錯別字不少。
小說重操縱情感電波
第二場為小說組於5月21日下午1時30分在文華樓三樓LI310會議室登場，共計45篇作品參賽，入圍作品13篇，三位評審分別為：國立臺北教育大學語文與創作學系與臺灣文化研究所教授郝譽翔，曾獲金鼎獎圖書類文學獎、中山文藝創作獎、時報開卷年度好書獎、聯合文學小說新人獎、時報文學獎、中央日報文學獎、臺北文學獎、華航旅行文學獎、新聞局優良電影劇本獎等；作家鍾文音老師，曾獲中國文藝獎章、聯合報短篇小說獎、聯合報散文獎、中國時報短篇小說獎、長榮旅行文學獎、華航旅行文學獎、吳三連獎、林榮三文學獎等，已出版多部短篇小說集、長篇小說及散文集等，質量兼具，2011年出版百萬字鉅作：台灣島嶼三部曲《豔歌行》、《短歌行》、《傷歌行》，備受矚目；作家朱國珍老，曾獲林榮三文學獎第十一屆新詩首獎、林榮三文學獎第十二屆散文首獎、史無前例、連續兩年跨文類雙首獎得主，散文首獎作品獲得當屆五位評審全部給予滿分。台北電影劇本獎首獎、亞洲週刊十大華文小說、聯合文學小說新人獎、台北文學獎。近年作品兼具散文、小說、詩、劇本，是台灣極少數跨文類書寫皆能獲得首獎的創作者。
小說類最後首獎由影傳二王孝豪的〈琉璃貓說〉奪得，評審推薦獎為經濟二曹博龍的〈【文】志怪，龍墜河邊〉，佳作有三名分別是中文二杜雅婷的〈柳下書〉、資訊一宋浩嘉的〈人偶〉及中文一李權恩的〈放夏〉拿下。
鍾文音認為，小說最重要的是語言，小說的藝術本來就跟年齡有關，參賽者在愛情、生活的跌宕，願意用小說這個容器去裝那自己的東西。題材部分也除了單性的感情中、她讚賞這屆同學能夠將作品寫得很長，代表思緒是一直有延展下去，但電波還不知道如何控制。對於首獎〈琉璃貓說〉，文風很村上加卡夫卡，作者有意識性的操作，一開始破壞的自我性。文字很有畫面，也讓人覺得能夠被說服。
郝譽翔認為，〈琉璃貓說〉可以看出文學技巧及文學性，文青該知道的東西都放在裡面了，可惜尚缺發了自我的特色尚未找出來。讚賞作者能夠有意識地將作品與自我連結，文字與景象的鋪陳非常好，這是可以期待的作者。
朱國珍表示，對於〈【文】志怪，龍墜河邊〉以一樓、二樓、三樓作為分段，小說像是文字接龍，感覺應該要有不同人的講話方式？志怪源頭，藉著一個龍的墜落，有意識的觀察到社會現象的眉眉角角，被小說捕捉，造成閱讀者去反思，這樣就是一篇成功的作品。
散文講究語調感染力
第三場為散文組於5月23日下午6時30分在文華樓三樓LI310會議室舉行，散文組共計143篇作品參賽，入圍17作品篇，三位評審分別為：作家鄭順聰，曾擔任《重現台灣史》的主編和《聯合文學》的執行主編；曾獲過台北文學獎，打狗文學獎，雜誌編輯金鼎獎，目前致力於創作台語文學以及台語文化的傳承；建國中學老師凌性傑，曾以《太平洋書簡》獲花蓮文學獎，〈給那些男人〉三首獲教育部文藝創作獎新詩優選，首屆林榮三文學獎新詩二獎，時報文學獎散文組評審獎及台灣文學獎新詩首獎；作家賴鈺婷，散文作品屢獲獎項，2004年以〈來去蚵鄉〉獲時報文學鄉鎮書寫獎， 2011年榮獲行政院第三十五屆金鼎獎「最佳專欄寫作獎」。
散文最後首獎由中文四蔡孟諭的〈狹居〉奪得，評審推薦獎為中文三何依涵的〈鄉關何處〉，佳作有三名，分別是法律一吳樺的〈原型男人〉、中文三朱倪禎的〈斷續〉及傳播二葉紅果的〈宇宙凡人歌〉拿下。
評審凌性傑認為，散文是最能夠呈現生活感的文體，越是平凡，藉較強的藝術手法點燃，感染的力道也特別深。入圍作品中，從敘述腔調中，發現許多大陸籍的學生，他們呈現的語調、構句都與臺灣學生不同，有些作品甚至呈現優雅、紓緩的氣質，而無論是用怎麼樣的語氣腔調，只要能與作品主題做連接，我都非常喜歡。每一篇的語調都處理得相當不錯。
凌性傑建議，可將作品讀出聲音，哪些聲音能讓自己舒服，通常都很容易撞擊到評審的內心。他認為首獎〈狹居〉題目定的非常好，以非常細膩的空間書寫自己與母親剛搬去的新家，與舊家的空間對比。作者不輕易、不濫情的流露情緒，善用白描的方式呈現畫面感，到最後結尾的部分，他都很喜歡，例如「小公寓裡堆滿了回憶，因母親是念舊的人，她把關於我們的東西都帶來這裡。堆滿雜物的屋子，我卻覺得空蕩蕩的。」以很素描、鉛筆畫的方式，不動聲色地表達家裡的變故，從文字可以感受到這份情感。
賴鈺婷也認同，例舉「我家像是四分五裂的好幾隻錶，有不同的經緯度」簡單的兩句譬喻，就讓人了解到家的現況。包含「前陣子蛀壞的牙，像嘴裡住著吸血鬼蟲啃咬著自己」等。另外一個優點是，這是一個比較重的家庭關係的鋪陳，他要說的是一個比較悲劇型的家庭樣態，卻若有似無的、節制的理性方式將它鋪寫出來，不帶太多的情緒性字眼，以縮影方式呈現，讓讀者自己去拼接，其實讀來衝擊其實是更大。賴認為這篇文章成功之處，就是舉重若輕，沒有太多自己情緒，以相當節制的方式去敘述。
鄭順聰表示，〈鄉關何處〉是自己心目中的第一名，它比較古典的寫法剛好與〈狹居〉對比。〈鄉關何處〉的結構與鋪陳非常好，以溫州大餛飩拉回對於溫州的想法，不以味道去切入，而是用聲音去連接，用聲音去串連起聲音的回憶，意象如電影般帶出。這篇將氣氛寫得很好，散文不一定要精雕細琢，而是能夠讓人享受散文帶你到一個地方。
散文首獎蔡孟諭表示，文學的創作之路漫長，無論獲獎與否，都希望同學們享受在文字裡創作的喜悅，將這份喜悅記下，享受文字帶給自我的美好旅程！