【愛傳媒特約記者賴御文報導】公共電視旗艦大戲《斯卡羅》導演曹瑞原蒞臨臺藝大，分享他的創作秘訣來自於內心深處，而不是追求尋找。
曹瑞原導演指出，《斯卡羅》的改編不容易，因為陳耀昌醫師的原著《傀儡花》，書寫當年的宗教、美食、行政管理、種族分布等，但是從戲劇的角度來看，影像、人物刻劃與戲劇張力都不太夠。
曹瑞原從原著看到幾條可以鋪陳的線，包括蝶妹與李仙得、以及蝶妹與阿杰姊弟的關係等。尤其蝶妹與李仙得，兩人都遭遇族群認同的問題，他們的愛情在當時的歷史背景與階級意識之下，被迫隱藏、深埋，非常不張揚。在原著中，李仙得強佔了蝶妹。
曹瑞原導演指出，編劇黃世鳴所寫的台詞，有非常多潛台詞埋在裡面，很隱藏、劇情走得很快，很多人可能沒有看懂。
曹導說，一般人看《斯卡羅》會有門檻，尤其透過電視看，最好在OTT TV平台一次追完，這樣子衝擊性會很大。
對於《斯卡羅》引起各界討論的軒然大波，曹瑞原認為，這需要時間去沈澱，不妨讓子彈飛個幾年。他說在2003年拍《孽子》時，當時公視嚇得要死，還特別為此舉辦公聽會，簡直是萬箭穿心，但後來同志議題已經獲得廣泛認識。曹瑞原導演在演講時指出，創作者要忠於誰？自己還是觀眾？拍娛樂性的戲劇不難，想創作就要努力去完成，而創作的泉源與核心在於永恆、來自於自我內在的生命能量。曹導最後特別強調，台灣從以前到現在，很難得有許多不同的文化交匯，一定要尊重並且擁抱多元。
演講主持人賴祥蔚教授在開場時提及，外界對《斯卡羅》有許多肯定，至於批評主要有兩個方面，一是認為背離原著，二是認為不符史實，尤其是美化了李仙得。但是賴教授認為改編的重點是宗旨，劇情不存在背離原著的問題，歷史劇不是紀錄片，只要大的架構不違反歷史即可，而《斯卡羅》對人物的刻劃，也符合日本NHK大河劇「沒有人是壞人」的多元立場。
這場演講10月29日在影音大樓五樓階梯教室舉行，是由國立臺灣藝術大學高等教育深耕計畫總辦公室（教學發展中心）補助廣電系教師社群辦理，社群主持人為賴祥蔚教授。