黃明川新作《給自己的情書》，松山誠品電影院僅剩珍貴5場，邀請典藏之友300人免費欣賞！《給自己的情書》的片名，加上《Alley forever young 》的英譯，是多麼浪漫動人的感覺？！
導演黃明川以女性的視角，情書體加紀錄片手法，訴說古蹟與城市地景演變。從現今大稻埕以南、中山北路以西的台北舊城區為創作主題，探索台北歷史縱深。當纖指輕撫歎青春，恍惚之間發現城門內外照古今，生命已在歌裡，而情書繼續被書寫下去，拉出了1930與2010年之間，容貌變遷與歷史沈浮，台北城與人的前世今生，美學更迭，格外令人動容。
這是北市政府在地景公共藝術計畫之一，委託黃明川拍攝紀錄片。不僅是一部電影，更是一場對臺北歷史重新詮釋的實驗和提問，希望透過影片回望臺北的過去，打開對臺北的未來想像。電影也收錄了攝影家李火增、鄧南光的珍貴影像，並引用作家翁鬧、朱點人、李獻璋日治時期台灣作家的作品，讓現代台北舊城區的樣貌與歷史檔案、文學相互映襯對話。
黃明川經由6位年輕男女串接1930與2010兩個年代的不同身份，對照此兩世代在職業、生活方式、觀念以及政治環境上的明顯差異，搭配大量日治時期的舊影片、黑白老照片，以及黃明川過去紀錄的台北城市重要拆遷事件影像，呈現台北西城百年變遷。
選擇1930年，意味著代表兩截式台灣傳統衣衫、祺袍、和服並存的年代，拉出複雜微妙的台灣自我認同的普遍困境。破題定位「巷子Alley 」，表示該片不是政權觀點的歷史大路書寫，隨著時代改來改去，而是生活化的鄰居巷弄的書寫，親切真實，黃明川在片中刻意不讓政治人物露臉，而是藉由許多物件或符號元素說明當時政治氛圍。
這部電影並不全然是紀錄片，黃明川刻意加入了女性角色，既是當代探幽訪勝的女郎，也是一百年前在咖啡館陪客的台灣女子，然而黃明川無意拍成劇情片，所以女郎容貌雖好，身世卻如謎，他無意往下深究或解釋女郎背景，只讓她們成為歷史資訊的誦讀者。
如眾所皆知，歷史中被書寫者與書寫者，幾乎都是男性的觀點。這一次導演黃明川，難得以女性的視角，穿越1930與2010年之間，透過戲劇與紀錄片的交叉呈現，從小角落與細節物件入手，訴說台北西區曾經有的過往，映照出台灣的歷史源流以及輝煌與滄桑。
台灣的歷史，不在政治洪流裡的時候，就產生了溫柔的情節。當撫摸每一道磚石細紋時才發現生命已經書寫在建築裡，歷史不是看不見的，只是我們經常視而不見。恍惚之間才發現生命已在歌裡，而情書應該繼續書寫下去。而台北東、西、南、北門的容貌變遷，更見證百年來的美學更迭。
黃明川一直是說歷史故事的老手，他特別選擇從「手」切入：一隻女性的手，透過不同角度的特寫凝視，觀眾看到蔥細的手指，滑過北門的石牆，沿著塗有白漆的溝縫，「撫摸」過漆面剝落，材質凸凹的木面，再滑向粗厚的石材。手的撫摸帶著節奏，帶有感情，形成了全片用「情書體」來解讀歷史的精準意象。
電影的旁白也是女性，就在大女孩用手觸摸著過往「皇權」實體的城牆時，女聲唸著「以前，時間是從這個城門穿過去的；如今，時間是繞著這個城門的周圍跑」，觀眾眼中看到的景物卻是兼具觀光、考古使命的女主角已穿越了黝黑的城門通道，撞見了車如流水，聲音雜遝的門外風景，外面是強白光，裡面是陰森暗黑，形塑了古今明暗相對映的點題書寫。
女體與城牆，就像筷子的兩箸，交互輪替，不可或缺。黃明川透過現代女體穿越城門尋訪歷史。片中以相當的篇幅來細說城門典故：從北門的面北，以承皇恩，帶出城門上「承恩門」匾額的緣由；再以總督府直對東門的建物坐向，點出日本人「日出之國」的向東情意句，都要言不煩點出歷史趣味，然而，黃明川著力最深的則是逐一從歷史圖庫中找出清帝國時期的東、南、西、北門舊觀，比對被國民政府當家後，盡棄舊時閩南城門樣式，改換成華北古典建築樣板的「新建」與「新詮」，然後再透過旁白來質疑此舉是否為貶抑閩南，獨尊中原的「父權」理念。
果然，歷代政客變城門，梅花繞柱洩心機。拆掉舊朝文物，其實是新朝權貴都會做的事；帶來西方風貌的新建築，同樣也是新朝展示政績的手段，差別則在於施政主軸有無美學藍圖。拆除清代台北城牆始自日本，甚至直接拆掉了式樣最華麗的西門寶成門，黃明川的鏡頭驚鴻一瞥捕捉了四年前透過裝置藝術手法重現的西門意象，頗能撩動思古幽情。
影片中不厭其煩地從大稻埕浴火重生的市街情貌，說起前塵往事，另一方面則從日本總督府、總督官邸、台北公會堂及勸業銀行舊址，有的是巴洛克式建築，有的則是具非洲風情的設計理念，逐一說起帝國官員對經營一座首善城市的理念，再比對國民政府當權後，中山堂的樑柱上偷渡出現的「梅花」，或參照紫禁城興建的中正紀念堂，所有烙印在建築物上的政治手痕，都難逃歷史檢驗，這或也解釋了黃明川何以會用陰文與陽文並陳的片名之章來印記全片。
日本第七任總督明石元二郎就是他的秘密武器，因為他是第一位進駐總督府的日本總督，也是歷來19位總督中，唯一死於任內，卻也在遺言表明要葬在台灣的總督，其家屬也真的把他葬在三板橋日本人公墓（今台北市林森公園內），但是這個公墓後來成為國民政府安置舟山及海南島民眾的區塊，龍蛇雜混，違建林立，後來因改建公園，明石元二郎家屬又來遷墳要改葬三芝墓園，黃明川就是少數在當時拿著攝影機記錄下這段遷葬史的影像工作者，19年前的他渾然不知日後會有一部這樣的紀錄片等著他，然而當時他記錄下的影像，卻也成了台日歷史上最鮮活也最動人的一頁，甚至還因為拍片找到了明石元二郎的書法墨寶，無心插柳亦能成蔭，這就是這封情書的珍貴所在。
從巷弄破題、女性視角，情書心情，重新認識我們的時代、我們的土地，還有我們的歷史，這是黃明川在 《給自己的情書Alley forever young 》的良苦用心。帶著觀賞過後的感動，希望擴大分享，衷心邀請大家一起來咀嚼這份溫馨與感動！
為了表達對這部影片的支持，對黃明川導演的敬意，開放300位典藏之友免費欣賞，期待大家的共襄善舉。
作者為典藏雜誌社社長
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