勒隆畫廊（Galerie Lelong & Co.）集團，今年首度參加上海西岸，與台北當代，面對亞洲充滿期待，但對眼前亂象，些許憂心。
這家由3位合夥人Jacques Dupin, Daniel Lelong and Jean Frémon，聯手成立的畫廊，從現代藝術入手，走到當代藝術，其中貧窮藝術的推廣，飲譽全球。
目前勒隆畫廊，兵分二路，成立於1981年的巴黎勒隆畫廊，以及成立於1985年的紐約勒隆畫廊。雖然公司資源共用，但為了擴大經營績效，採分工管理，也就是巴黎勒隆畫廊由Jean Frémon, Daniel Lelong and藝術總監Patrice Cotensin負責，Mary Sabbatino 坐鎮紐約勒隆畫廊。
這回參加亞洲藝術博覧會，也是延續分工的概念，也就是說，今年11月開鑼的上海西岸兿博會，由巴黎運籌帷幄，而2020年元月台北當代藝博會，則由紐約組軍。
9月13日我們走訪巴黎勒隆畫廊，藝術總監Patrice Cotensin熱忱接待。這位在該畫廊服務滿30年，諾曼第地區的大學執教，他幽默地出示畫廊主管辦公室門把，雕刻著AM兩字縮寫，正是出自瑞士藝術家傑克・梅第兄弟，以證明該畫廊的歷史久遠，以及無白丁（不乏大師）的事實。
首度率軍參加11月上海西岸藝博會，巴黎勒隆畫廊全力以赴，而且準備許多經典佳作，以回應該集團對亞洲多年來的深切期待。
Patrice Cotensin特別影印了份作品名細，包括已過世的藝術大師如，4件畢卡索（Pablo Picasso，1881-1973）、5件米羅（Jean Miro，1893-1983 ）、3件安東尼・塔皮埃斯（Antoni Tapies，1923-2012）、5件岡瑟・弗格（Gunther Forg，1952-2013）、2幅雅尼斯・庫奈里斯（Jannis Kounellis，1936-2017）以及存世的藝術菁英，如4幅大衛・霍克尼（David Hockney，1937-）、1件伊黛・阿德南（Etel Adnan，1925-）、2件大衛・納什（David Nash，1945-）、1件法比恩・維迪爾（Fabienne Verdier，1962-）、1件、Jaume pleasant⋯等等，價值連城。
至於明年元月到台灣參加「台北當代藝博會」的紐約勒隆畫廊團隊，還在沙盤推演中，尚未決定明細。
身為有歷史的國際畫廊，對於全球藝術發展，藏家收藏走向，都高度觀察，參加國際藝博會是投石問路的最簡單方式，藝博會期間的展售成果外，一併觀察各該區域的市場變化。目前勒隆畫廊集團挑選了3個巴塞爾（Basel）藝博會、2個斐列茲（Frieze），以及巴塞隆納、飛雅客⋯等，亞洲方面，香港已經11年，從未購併前的香港藝博會開始，目前希望擴大到上海西岸以及台北當代。
Patrice Cotensin話鋒一轉，提到香港的群眾運動，以及國際貿易摩擦問題，他們只有更密切注意後續發展。
至於被問及在亞洲國家和地區，直接設立畫廊聚點，Patrice Cotensin慎重地說，政經紛擾之前，香港給人非常昂貴的印象。除外，人才是否到位，也是評估的關鍵因素。
30多年來看畫國際藝術市場的起落變化，Patrice Cotensin語多感觸。他舉例，成立於2002年的巴塞爾邁阿密海灘藝博會，每次舉行，熱鬧非凡，給人驚艶之感，許多畫廊受到鼓舞，跳入當地開起畫廊，多年以後發現，該地區，只有在藝博會期間，吸引進入潮，才有熱鬧景況，平日門可羅雀，畫廊必須理性觀察，不適合躁進，否則風險很大。
香港也是特別例如，2000年左右去香港，畢打行的畫廊零零落落，挾雜古董工藝店，沒想到幾年後，國際畫廊齊聚，又有H Queen 大廈，發展之快，讓人瞠目結舌。
現在政經情勢丕變，會對藝術產業，帶來怎樣的衝擊，非常需要再作冷靜觀察。
作者為典藏雜誌社社長
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